中国传统色彩在乡村民居中的运用--以高椅村为例
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1. 绪论 | 第12-19页 |
| 1.1 选题的缘起 | 第12-14页 |
| 1.1.1 古村落的衰败 | 第12-13页 |
| 1.1.2 传统民居文化的迷失 | 第13-14页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第14页 |
| 1.3 论文研究的现状 | 第14-16页 |
| 1.3.1 国内研究的现状 | 第14-15页 |
| 1.3.2 国外研究的现状 | 第15-16页 |
| 1.4 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4.1 文献参考法 | 第16页 |
| 1.4.2 比较研究法 | 第16页 |
| 1.4.3 实地考察法 | 第16-17页 |
| 1.4.4 综合分析法 | 第17页 |
| 1.5 论文研究的主要内容 | 第17页 |
| 1.6 小结 | 第17-19页 |
| 2. 相关的理论综述 | 第19-26页 |
| 2.1 中国传统色彩的概述 | 第19-22页 |
| 2.1.1 传统色彩的形成及特性 | 第19-20页 |
| 2.1.2 传统色彩的运用原则 | 第20-22页 |
| 2.2 乡村民居的概述 | 第22-23页 |
| 2.2.1 乡村民居的本质 | 第22页 |
| 2.2.2 乡村民居的特征 | 第22-23页 |
| 2.3 乡村民居的色彩形成原因 | 第23-25页 |
| 2.3.1 自然条件的影响 | 第23页 |
| 2.3.2 本土材料的承载 | 第23-24页 |
| 2.3.3 传统文化的寄托 | 第24页 |
| 2.3.4 宗法观念的沿袭 | 第24-25页 |
| 2.4 小结 | 第25-26页 |
| 3.典型乡村民居建筑与色彩的对比分析 | 第26-38页 |
| 3.1 典型乡村民居建筑艺术 | 第26-31页 |
| 3.1.1 空间的营造 | 第26-28页 |
| 3.1.2 建筑结构及外表 | 第28-29页 |
| 3.1.3 装饰多样性 | 第29-31页 |
| 3.2 乡村民居中色彩的美学分析 | 第31-35页 |
| 3.2.1 色彩的采集及其对比分析 | 第31-34页 |
| 3.2.2 色彩节奏的构成 | 第34-35页 |
| 3.3 民居色彩应用的共性与个性 | 第35-37页 |
| 3.3.1 传统民居色彩运用的共性 | 第36页 |
| 3.3.2 传统民居色彩运用的个性 | 第36-37页 |
| 3.4 小结 | 第37-38页 |
| 4. 高椅村民居文化探究 | 第38-50页 |
| 4.1 高椅村概况 | 第38-41页 |
| 4.1.1 自然环境与历史渊源 | 第38-39页 |
| 4.1.2 社会与经济 | 第39-40页 |
| 4.1.3 多元的文化 | 第40页 |
| 4.1.4 民居类型 | 第40-41页 |
| 4.2 高椅民居的色彩艺术 | 第41-42页 |
| 4.2.1 朴实素雅的色彩 | 第41-42页 |
| 4.2.2 色彩的哲思 | 第42页 |
| 4.3 高椅旧民居改造案例分析 | 第42-47页 |
| 4.3.1 使用性的完善 | 第43-44页 |
| 4.3.2 空间的相互渗透 | 第44-45页 |
| 4.3.3 朴实素雅的色彩有机融合 | 第45页 |
| 4.3.4 传统的创新性表达 | 第45-47页 |
| 4.4 对高椅古村未来的思考 | 第47-49页 |
| 4.4.1 民居改造存在的问题及出路 | 第47-48页 |
| 4.4.2 文化的修复与延续 | 第48-49页 |
| 4.5 小结 | 第49-50页 |
| 5. 乡村民居对当代居住建筑色彩设计的启示 | 第50-55页 |
| 5.1 浅谈“留白” | 第50-51页 |
| 5.2 高椅民居色彩的运用与“留白” | 第51页 |
| 5.3 对当代居住建筑色彩设计的启示 | 第51-53页 |
| 5.3.1 色彩的留白 | 第52页 |
| 5.3.2 布局的留白 | 第52-53页 |
| 5.3.3 装饰的留白 | 第53页 |
| 5.4 小结 | 第53-55页 |
| 6.结论 | 第55-57页 |
| 6.1 本文取得的主要结论 | 第55-56页 |
| 6.2 本文存在的主要不足 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
