极简风格对中国电影海报的影响及应用研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.1 国家政策 | 第11页 |
| 1.1.2 电影市场的繁荣 | 第11-12页 |
| 1.1.3 风格趋势 | 第12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.1 文献综述 | 第12-14页 |
| 1.2.2 国外电影海报发展现状 | 第14页 |
| 1.2.3 国内电影海报发展现状 | 第14-15页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第15-16页 |
| 1.4 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 中国电影海报概述 | 第17-28页 |
| 2.1 电影海报的起源和作用 | 第17-21页 |
| 2.1.1 电影海报的起源 | 第17-18页 |
| 2.1.2 电影海报的作用 | 第18-21页 |
| 2.2 中国电影海报史概述 | 第21-28页 |
| 2.2.1 中国电影海报的萌芽 | 第21-22页 |
| 2.2.2 战火中的电影海报 | 第22-24页 |
| 2.2.3“十七年”期间的电影海报 | 第24-25页 |
| 2.2.4 文革时期的电影海报 | 第25-26页 |
| 2.2.5 改革开放以来的中国电影海报 | 第26-28页 |
| 第三章 极简风格对电影海报的影响 | 第28-44页 |
| 3.1 极简风格的现状 | 第28-29页 |
| 3.1.1 极简风格的概述 | 第28-29页 |
| 3.1.2 极简风格的发展现状 | 第29页 |
| 3.2 极简风格对国外电影海报的影响 | 第29-38页 |
| 3.2.1“少而优”的图像设计 | 第30-34页 |
| 3.2.2“少而优”的图形设计 | 第34-36页 |
| 3.2.3 简洁的色彩 | 第36-37页 |
| 3.2.4 文字与留白 | 第37-38页 |
| 3.3 极简风格对中国电影海报的影响 | 第38-44页 |
| 3.3.1 极简风格在中国的审美认同 | 第38-39页 |
| 3.3.2 极简风格对中国电影市场的影响 | 第39-42页 |
| 3.3.3 极简风格对中国电影海报设计的影响 | 第42-44页 |
| 第四章 极简风格在中国电影海报中的应用研究 | 第44-55页 |
| 4.1 中国电影海报的极简风格萌芽 | 第44-45页 |
| 4.2 极简风格在中国电影海报中的应用 | 第45-53页 |
| 4.2.1 虚实相生的意境美 | 第47-49页 |
| 4.2.2 动静结合的韵律美 | 第49-50页 |
| 4.2.3 色彩的淡雅之美 | 第50-51页 |
| 4.2.4 版面的空灵之美 | 第51-53页 |
| 4.3 应用总结 | 第53-55页 |
| 第五章 极简风格的电影海报设计体验 | 第55-62页 |
| 5.1 影片故事内容分析 | 第55页 |
| 5.2 核心元素提炼 | 第55-57页 |
| 5.3 色彩选取 | 第57-59页 |
| 5.4 绘制海报 | 第59-62页 |
| 5.4.1 虚实相生 | 第59页 |
| 5.4.2 动静结合 | 第59-60页 |
| 5.4.3 色彩淡雅 | 第60-61页 |
| 5.4.4 排版空灵 | 第61-62页 |
| 结论 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
