| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 作品简介 | 第10-24页 |
| 第一节 京剧《西厢记》的诞生 | 第10-14页 |
| 第二节 昆曲"青春版"《牡丹亭》的诞生 | 第14-19页 |
| 第三节 越剧《红楼梦》的诞生与发展 | 第19-24页 |
| 一、1958年以前有关《红楼梦》的戏曲作品 | 第19-20页 |
| 二、越剧徐王版《红楼梦》的诞生 | 第20-22页 |
| 三、越剧《红楼梦》的继续发展 | 第22-24页 |
| (一) 钱单版《红楼梦》 | 第22-23页 |
| (二) 郑王版《红楼梦》 | 第23页 |
| (三) 赵方版《红楼梦》 | 第23-24页 |
| 第二章 从文本内容出发对三位女性爱情生活之比较研究 | 第24-43页 |
| 第一节 三位女性对待爱情的态度之比较 | 第24-38页 |
| 一、爱情观之比较 | 第24-30页 |
| 二、在追求爱情道路上所体现的主动性之比较 | 第30-33页 |
| 三、爱情结局之比较 | 第33-38页 |
| 第二节 三位女性对待爱情对象功名的态度之比较 | 第38-43页 |
| 第三章 从音乐结构特点出发对三位女性形象塑造之比较研究 | 第43-50页 |
| 一、崔莺莺、林黛玉身上所体现的戏剧冲突与板腔体音乐的关系 | 第43-46页 |
| 二、杜丽娘身上所体现的戏剧冲突与昆曲曲牌体音乐的关系 | 第46-50页 |
| 第四章 从戏剧美学特征出发对三位女性舞台艺术形象之比较研究 | 第50-71页 |
| 第一节 悲剧、喜剧风格色彩在三位女性舞台艺术形象塑造中的体现 | 第50-64页 |
| 一、崔莺莺与喜剧色彩 | 第50-53页 |
| 二、杜丽娘与悲剧、喜剧色彩 | 第53-58页 |
| (一) "梦中情"的悲中之喜 | 第53-56页 |
| (二) "人间情"的喜中之悲 | 第56-58页 |
| 三、林黛玉与悲剧色彩 | 第58-64页 |
| (一) 两大抒情段落着重刻画了黛玉的悲剧形象 | 第58-60页 |
| (二) 宝钗与黛玉悲剧形象的关系 | 第60-61页 |
| (三) 本来应该喜庆场面中的黛玉悲剧形象 | 第61-62页 |
| (四) "金玉良缘"、"哭灵"段落中缺席的在场者林黛玉 | 第62-64页 |
| 第二节 写实、浪漫手法在三位女性舞台艺术形象塑造中的运用 | 第64-71页 |
| 一、写实手法在崔莺莺心理刻画上的运用 | 第64-65页 |
| 二、浪漫色彩在青春版《牡丹亭》中的体现 | 第65-68页 |
| (一) 跨越生死界限的爱情故事 | 第65-66页 |
| (二) 浪漫手法在花神身上的运用 | 第66-67页 |
| (三) 浪漫色彩在判官身上的体现 | 第67-68页 |
| 三、越剧表演风格之写实性在林黛玉身上的体现 | 第68-71页 |
| (一) 亮相的写实性处理 | 第68-69页 |
| (二) 动作的生活化 | 第69页 |
| (三) 心理体验与形体动作的紧密结合 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 附录 | 第75-84页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第84页 |
