| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 选题目的和意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究综述 | 第8-12页 |
| 1.2.1 戏曲理论研究 | 第8-10页 |
| 1.2.2 作品点评研究 | 第10-12页 |
| 1.3 研究思路方法和预期目标 | 第12-15页 |
| 1.3.1 研究思路方法 | 第12-13页 |
| 1.3.2 预期目标 | 第13-15页 |
| 2 徐复祚戏曲理论 | 第15-25页 |
| 2.1 作者生平与理论创作 | 第15-17页 |
| 2.1.1 作者生平 | 第15-17页 |
| 2.1.2 理论创作 | 第17页 |
| 2.2 主要戏曲理论 | 第17-25页 |
| 2.2.1 本色论 | 第17-19页 |
| 2.2.2 表演论 | 第19-20页 |
| 2.2.3 结构论 | 第20-21页 |
| 2.2.4 功用论 | 第21-22页 |
| 2.2.5 音律论 | 第22-25页 |
| 3 《红梨记》文本研究 | 第25-43页 |
| 3.1 创作背景 | 第25-27页 |
| 3.1.1 戏曲的虚构与社会现实 | 第25-26页 |
| 3.1.2 传奇体制的繁荣 | 第26-27页 |
| 3.2 《红梨记》概述 | 第27-35页 |
| 3.2.1 主要内容 | 第27-28页 |
| 3.2.2 情节来源 | 第28-32页 |
| 3.2.3 作者编撰的情节 | 第32-35页 |
| 3.3 《红梨记》的艺术特色 | 第35-43页 |
| 3.3.1 完整的结构 | 第35-38页 |
| 3.3.2 语言特色 | 第38-42页 |
| 3.3.3 突出喜剧色彩——美刺得兼 | 第42-43页 |
| 4 《红梨记》地方戏搬演研究 | 第43-59页 |
| 4.1 《红梨记》经典折子戏的可搬演性 | 第43-46页 |
| 4.1.1 情节结构 | 第43-45页 |
| 4.1.2 人物塑造 | 第45-46页 |
| 4.1.3 戏曲语言 | 第46页 |
| 4.2 《红梨记》地方戏搬演概况 | 第46-48页 |
| 4.3 《红梨记》流传折子戏解读 | 第48-59页 |
| 4.3.1 昆曲《红梨记》流传折子戏 | 第49-56页 |
| 4.3.2 川剧《红梨记》流传折子戏 | 第56-59页 |
| 5 《红梨记》折子戏选本研究 | 第59-79页 |
| 5.1 《六十种曲评注》与《缀白裘》中《红梨记》之比较 | 第59-68页 |
| 5.1.1 标目的变化 | 第59-60页 |
| 5.1.2 脚色的变化 | 第60-63页 |
| 5.1.3 唱曲的变化 | 第63-64页 |
| 5.1.4 舞台提示的变化 | 第64-68页 |
| 5.2 《六十种曲评注》与《审音鉴古录》中《红梨记》之比较 | 第68-74页 |
| 5.2.1 标目和曲牌的变化 | 第69-71页 |
| 5.2.2 脚色的变化 | 第71-72页 |
| 5.2.3 舞台表演提示 | 第72-74页 |
| 5.3 折子戏表演艺术成就 | 第74-79页 |
| 5.3.1 从文本到舞台的转化 | 第74-75页 |
| 5.3.2 演员的主观因素与观众的参与 | 第75-76页 |
| 5.3.3 脚色行当体制的完善 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 在学期间的研究成果 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85页 |