几何图形首饰艺术研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第10-13页 |
| 1.1 选题的目的 | 第10页 |
| 1.2 选题的意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.4 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.5 研究方法与拟采取的技术路线 | 第12-13页 |
| 第2章 几何图形的发展与演变 | 第13-26页 |
| 2.1 几何图形的产生 | 第13-20页 |
| 2.1.1 古代中国盛行的几何图形 | 第14-17页 |
| 2.1.2 西方几何图形的起源 | 第17-20页 |
| 2.2 几何图形的发展 | 第20-26页 |
| 2.2.1 几何图形在西方艺术品中的大胆尝试 | 第20-24页 |
| 2.2.2 东方对几何图形的解读 | 第24-26页 |
| 第3章 几何形首饰的历史进程 | 第26-46页 |
| 3.1 几何形首饰的产生和发展 | 第26-29页 |
| 3.1.1 古代中国几何形首饰的萌芽 | 第26-27页 |
| 3.1.2 国外几何图形首饰 | 第27-29页 |
| 3.2 现代首饰中的几何元素解构 | 第29-37页 |
| 3.2.1 平面几何图形 | 第30-31页 |
| 3.2.2 立体几何图形 | 第31-32页 |
| 3.2.3“点”的视觉功能 | 第32-34页 |
| 3.2.4“线”的视觉功能 | 第34-36页 |
| 3.2.5“面”的视觉功能 | 第36-37页 |
| 3.3 几何图新首饰的构成形式 | 第37-42页 |
| 3.3.1 渐变 | 第37-38页 |
| 3.3.2 特异 | 第38页 |
| 3.3.3 重复 | 第38-40页 |
| 3.3.4 对称与均衡 | 第40-41页 |
| 3.3.5 对比 | 第41页 |
| 3.3.6 变形拉伸 | 第41-42页 |
| 3.4 首饰中特征性几何形状含义 | 第42-46页 |
| 3.4.1 圆形代表“永恒” | 第42-43页 |
| 3.4.2 矩形代表的“正直” | 第43页 |
| 3.4.3 三角形神秘色彩 | 第43-44页 |
| 3.4.4 菱形的宗教意义 | 第44-45页 |
| 3.4.5 五角形象征法术 | 第45-46页 |
| 第4章 现代几何图形首饰的工艺美 | 第46-51页 |
| 4.1 几何图形首饰装饰工艺艺术 | 第46-47页 |
| 4.2 大牌精湛工艺呈现的几何首饰 | 第47-48页 |
| 4.2.1 卡地亚的几何中性风潮 | 第47-48页 |
| 4.2.2 蒂凡尼的简约典雅气息 | 第48页 |
| 4.3 几何型首饰的现代制作工艺 | 第48-51页 |
| 4.3.1 首饰制作工艺 | 第49页 |
| 4.3.2 装饰工艺 | 第49-50页 |
| 4.3.3 宝石加工工艺 | 第50-51页 |
| 第5章 以极简风格为启发的几何图形首饰设计思考 | 第51-57页 |
| 5.1 简约时尚的现代个性化首饰设计思考 | 第51-52页 |
| 5.2 简洁的色彩 | 第52页 |
| 5.3 简练的几何图形 | 第52-53页 |
| 5.4 简约的“语言” | 第53-54页 |
| 5.5 关于几何图形的设计实践 | 第54-57页 |
| 结论 | 第57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 作者个人简介 | 第61-63页 |
