盲叟弹弦诵古今--介休三弦书的实地调查与研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究缘起 | 第8-9页 |
| 二、选题意义 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章：空间与源流：介休三弦书及其背景描述 | 第13-28页 |
| 第一节、晋陕通衡的三晋腹地 | 第13-15页 |
| 一、介休的地理环境 | 第13-14页 |
| 二、介子推“不言禄”‐‐‐‐‐ 县名的由来 | 第14-15页 |
| 第二节：源流探索：三弦与三弦书 | 第15-20页 |
| 一、三弦的产生 | 第15-16页 |
| 二、盲人说书：远古的回声 | 第16-20页 |
| 第三节：口述：介休曲艺队的发展历程 | 第20-28页 |
| 一、介休曲艺队的建立 | 第21-23页 |
| 二、介休县曲艺队的传承 | 第23-24页 |
| 三、曲艺队队员构成调查 | 第24-28页 |
| 第二章：介休县曲艺队及其三弦书的活态考察 | 第28-40页 |
| 第一节：现场解读：盲艺人的音乐与生活 | 第28-34页 |
| 第二节：西宋壁村的祝寿演出 | 第34-40页 |
| 第三章：介休三弦书音乐本体构成分析 | 第40-54页 |
| 第一节 三弦书的声乐音乐 | 第40-45页 |
| 一、唱腔结构 | 第40-43页 |
| 二、板式分析 | 第43-45页 |
| 第二节 三弦书的器乐及器乐音乐 | 第45-53页 |
| 三、间奏用乐规律 | 第50-53页 |
| 第三节 三弦书与晋剧的关系 | 第53-54页 |
| 一、器乐曲牌 | 第53页 |
| 二、唱腔音乐 | 第53-54页 |
| 第四章：“三弦书”的音乐变迁与文化解读 | 第54-67页 |
| 第一节 三十年历史变迁下的介休三弦书 | 第54-60页 |
| 一、曲目数量与演出规模的变化 | 第54-58页 |
| 二、器乐音乐与唱腔的变化 | 第58-59页 |
| 三、一元化的传承方式 | 第59页 |
| 四、社会底层的挣扎‐‐‐‐艺人的生存状态 | 第59-60页 |
| 第二节 介休三弦书的文化解读 | 第60-67页 |
| 一、介休三弦书的艺术风格 | 第60-61页 |
| 二、介休三弦书的社会功能 | 第61-63页 |
| 三、介休三弦书反映三晋文化的精髓 | 第63-65页 |
| 四、中国社会发展的缩影‐‐‐介休三弦书 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 附录 | 第72-80页 |
| 个人简历 | 第80页 |
