| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-9页 |
| 2 大岛渚生平 | 第9-12页 |
| ·积淀期 | 第9-10页 |
| ·勃发期 | 第10-12页 |
| ·创造社 | 第10-11页 |
| ·联合制片 | 第11页 |
| ·老年大岛渚 | 第11-12页 |
| 3 大岛渚电影的文化主题 | 第12-25页 |
| ·大岛渚写给电影的自我介绍—— 《爱与希望之街》 | 第12-15页 |
| ·民主思想 | 第13-15页 |
| ·小结 | 第15页 |
| ·大岛渚的电影成人礼—— 《太阳的墓场》、 《日本夜与雾》 、 《青春残酷物语》 | 第15-21页 |
| ·为社会变革“正名”——《太阳的墓场》 | 第16-18页 |
| ·“走钢丝的影像论文”——《日本夜与雾》 | 第18-20页 |
| ·不一样的青春独白——《青春残酷物语》 | 第20-21页 |
| ·小结 | 第21页 |
| ·一如当初的反叛——《马克斯我的爱》、《御法度》 | 第21-24页 |
| ·“反节制”的大猩猩——《马克斯我的爱》 | 第22-23页 |
| ·“御”“法度”的异化之性——《御法度》 | 第23-24页 |
| ·小结 | 第24页 |
| ·小结——“文以载道” | 第24-25页 |
| 4 大岛渚电影的艺术特征 | 第25-39页 |
| ·现实主义的创作手法 | 第25-28页 |
| ·别具风格的小说式剧作结构 | 第28-29页 |
| ·“原罪” 与 “为性正名” | 第29-36页 |
| ·镜语特征 | 第36-39页 |
| ·开放式、不对称构图 | 第36-37页 |
| ·极致色调 | 第37页 |
| ·长镜头 | 第37-39页 |
| 5 大岛渚电影在日本电影中的影响与被影响 | 第39-44页 |
| ·文化影响 | 第39-44页 |
| ·小津安二郎电影对大岛渚的影响 | 第39-42页 |
| ·今村昌平与大岛渚在电影创作中的相互影响 | 第42-44页 |
| 6 法国新浪潮对大岛渚电影的影响 | 第44-48页 |
| 7 大岛渚电影对中国电影的影响及启示 | 第48-55页 |
| ·大岛渚电影对中国电影的影响 | 第48-50页 |
| ·大岛渚电影对中国电影的启示 | 第50-55页 |
| 8 结论 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
| A. 作者硕士学位攻读期间发表的文章 | 第58页 |
| B. 大岛渚作品一览表 | 第58-59页 |