传统年画的狂欢意识研究--以苏州桃花坞为例
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第14-36页 |
| 第一节 相关资料研究综述 | 第14-21页 |
| 一、国内研究综述 | 第14-19页 |
| 二、国外研究综述 | 第19-21页 |
| 第二节 研究对象及相关概念 | 第21-25页 |
| 一、传统民间年画 | 第21-22页 |
| 二、狂欢意识 | 第22-25页 |
| 第三节 研究方法和目的意义 | 第25-26页 |
| 第四节 桃花坞年画概述 | 第26-36页 |
| 一、桃花坞年画的历史与现状 | 第26-29页 |
| 二、桃花坞年画的制作和题材 | 第29-30页 |
| 三、桃花坞年画的地域文化特征 | 第30-36页 |
| 第二章 年画艺术形态中的狂欢意识 | 第36-80页 |
| 第一节 闹热：桃花坞年画的艺术风貌 | 第36-56页 |
| 一、年画色彩的张扬 | 第36-40页 |
| 二、年画构图的充盈 | 第40-44页 |
| 三、年画场面的热闹 | 第44-53页 |
| 四、年画语言的诙谐 | 第53-56页 |
| 第二节 超越：桃花坞年画的艺术品格 | 第56-66页 |
| 一、艺术造型的超现实性 | 第57-62页 |
| 二、艺术世界的超时空性 | 第62-66页 |
| 第三节 多元：桃花坞年画的艺术态度 | 第66-77页 |
| 一、年画中的上下挪用现象 | 第66-72页 |
| 二、年画中的东西交融现象 | 第72-77页 |
| 小结 | 第77-80页 |
| 第三章 年画文化意蕴中的狂欢意识 | 第80-127页 |
| 第一节 故事画：自由与僭越 | 第81-94页 |
| 一、民众英雄观：以人为本 | 第81-92页 |
| 二、民众婚恋观：自由大胆 | 第92-94页 |
| 第二节 吉祥画：理想与新生 | 第94-108页 |
| 一、生活理想的视觉遐想 | 第95-103页 |
| 二、众神狂欢的图像 | 第103-106页 |
| 三、交替与更新的精神 | 第106-108页 |
| 第三节 美人画：观看与欲望 | 第108-119页 |
| 一、年画中的女性和女性空间 | 第108-113页 |
| 二、被凝视的女性 | 第113-116页 |
| 三、观看的恐惧 | 第116-119页 |
| 第四节 风俗画：幽默与嘲讽 | 第119-124页 |
| 一、《春牛图》：脱冕与加冕 | 第120-122页 |
| 二、《老鼠嫁女》：谄媚与讽刺 | 第122-124页 |
| 小结 | 第124-127页 |
| 第四章 年画狂欢意识发生的传统语境 | 第127-143页 |
| 第一节 年节文化中的狂欢意识 | 第127-138页 |
| 一、民俗语境中的年画 | 第127-130页 |
| 二、年节中的狂欢意识：更替、解禁与自由 | 第130-138页 |
| 第二节 中和思想影响下的狂欢意识 | 第138-141页 |
| 一、中国人的中和思想 | 第138-139页 |
| 二、中和的狂欢 | 第139-141页 |
| 小结 | 第141-143页 |
| 第五章 现代语境中的传统年画走向 | 第143-155页 |
| 第一节 年画文化语境的变迁 | 第143-145页 |
| 一、年节习俗的简化 | 第143-144页 |
| 二、中和思想的弱化 | 第144页 |
| 三、狂欢内涵的变化 | 第144-145页 |
| 第二节 传统年画的现代意义 | 第145-150页 |
| 一、文化保护的对象 | 第145-147页 |
| 二、本土文化的象征 | 第147-148页 |
| 三、文化消费的符号 | 第148-150页 |
| 第三节 传统年画的现代传承 | 第150-154页 |
| 一、传承的可能性 | 第150-152页 |
| 二、传承的精神性 | 第152-153页 |
| 三、传承的操作性 | 第153-154页 |
| 小结 | 第154-155页 |
| 结语 | 第155-158页 |
| 参考文献 | 第158-168页 |
| 附录一：房志达访谈 | 第168-174页 |
| 附录二：图录 | 第174-180页 |
| 附录三：卖画歌 | 第180-183页 |
| 后记 | 第183-184页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第184页 |
