| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 导论 | 第8-18页 |
| 一、选题由来 | 第8-9页 |
| 二、选题论证 | 第9-10页 |
| 三、学术史综述 | 第10-16页 |
| 四、学术要点 | 第16-17页 |
| 五、相关界定 | 第17-18页 |
| 第一章 1954年华东区戏曲观摩演出大会召开的背景 | 第18-33页 |
| 一、会演前的社会环境 | 第18-24页 |
| （一）国内外的危机和压力 | 第18-19页 |
| （二）过渡时期总路线的确定 | 第19-20页 |
| （三） 文艺整风运动——新社会风尚的确立 | 第20-22页 |
| （四）1954 年第一届全国人民代表大会的召开 | 第22-23页 |
| （五）纪念鲁迅诞生73周年 | 第23-24页 |
| 二、建国之后的戏曲政策 | 第24-30页 |
| （一）“百花齐放，推陈出新”的提出 | 第24-26页 |
| （二）“改人、改戏、改制”的提出 | 第26-28页 |
| （三）1954 年全国第四次文化工作会议的召开 | 第28页 |
| （四）全国会演高潮的兴起 | 第28-30页 |
| 三、华东区戏曲发展现状 | 第30-33页 |
| （一）五年来华东区戏曲改革取得的成就 | 第30-31页 |
| （二）华东区戏曲发展存在的问题 | 第31-33页 |
| 第二章 华东区戏曲观摩大会的全程描述 | 第33-71页 |
| 一、大会的筹备经过 | 第33-38页 |
| （一）大会的主办单位 | 第34-35页 |
| （二）各省市的筹备工作 | 第35-37页 |
| （三）会演的时间、规模、费用等问题 | 第37-38页 |
| 二、会演过程 | 第38-71页 |
| （一）会演开幕 | 第38-39页 |
| （二）会演的主要过程 | 第39-69页 |
| （三）会演闭幕 | 第69-71页 |
| 第三章 1954年华东区戏曲观摩大会的中心任务及主要特征 | 第71-93页 |
| 一、改编、整理传统剧目 | 第71-78页 |
| （一）民族的新民主主义文化观是理论指导 | 第71-74页 |
| （二）传统剧目的优势及发展现状 | 第74-78页 |
| 二、尽可能多的创造现代剧 | 第78-86页 |
| （一）延安文艺座谈会推动了现代剧的蓬勃发展 | 第78-80页 |
| （二）国家政权对戏曲现代戏吁求 | 第80-83页 |
| （三）华东区现代戏的实践及现代戏理论的发展 | 第83-86页 |
| 三、会演方针——以学习为主 | 第86-89页 |
| （一）会演的主要目的在于学习 | 第86-87页 |
| （二）观摩与讨论相结合 | 第87-89页 |
| 四、选拔方针——以剧目为主 | 第89-93页 |
| （一）大会对剧目选拔的重视 | 第89-90页 |
| （二）选拔的标准：人民性和思想性 | 第90-91页 |
| （三）剧本一等奖和优秀演出奖具有高度一致性 | 第91-93页 |
| 第四章 华东区戏曲观摩演出大会的评价与影响 | 第93-110页 |
| 一、各个报刊对会演的关注 | 第93-95页 |
| （一）评介类报道 | 第93-94页 |
| （二）新闻类报道 | 第94-95页 |
| 二、会演的政治功能进一步加强 | 第95-102页 |
| （一）评价标准——人民性和现实主义盛行 | 第95-97页 |
| （二）艺术性和观赏性的削弱 | 第97-100页 |
| （三）国家意识形态塑造与群众文化需求之间的调和与矛盾 | 第100-102页 |
| 三、大会对华东区戏曲发展的影响 | 第102-107页 |
| （一）扩大了传统戏的影响 | 第102-103页 |
| （二）推动现代剧创作 | 第103-105页 |
| （三）地方小戏重获新生，保存了优秀的民族遗产 | 第105-106页 |
| （四）艺人地位的提高 | 第106-107页 |
| 四、大会对戏曲改革政策的影响 | 第107-110页 |
| （一）检查总结了五省一市戏曲改革的成果 | 第107-108页 |
| （二）为以后的戏曲改革提供了借鉴和经验 | 第108-110页 |
| 结语 | 第110-112页 |
| 参考文献 | 第112-117页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第117-118页 |
| 后记 | 第118页 |
