| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 序章 | 第10-14页 |
| 一、论题的缘起 | 第10页 |
| 二、研究的意义 | 第10-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 四、研究的主要内容和拟解决的关键问题 | 第13-14页 |
| 第一章 线条的嬗变及新工笔画的发展 | 第14-21页 |
| 第一节 线条的发展历程及在传统工笔画中的地位 | 第14-15页 |
| 一、线条的嬗变 | 第14-15页 |
| 二、线条在当代工笔中的运用 | 第15页 |
| 第二节 当代新工笔的界定、发展及代表艺术家 | 第15-20页 |
| 一、新工笔的界定 | 第16-17页 |
| 二、新工笔的发展状况 | 第17-18页 |
| 三、当代新工笔发展历程中的主要活动 | 第18-20页 |
| 第三节、新工笔代表艺术家 | 第20-21页 |
| 第二章 解读70后新工笔画家作品中线条的弱化 | 第21-25页 |
| 第一节 个案分析典型新工笔画家-------杭春晖 | 第21-23页 |
| 一、艺术家个人背景 | 第21-22页 |
| 二、艺术家创作及线条弱化的分析 | 第22-23页 |
| 第二节 个案分析典型新工笔画家-------徐华翎 | 第23-25页 |
| 一、艺术家个人背景 | 第24页 |
| 二、艺术家创作及线条弱化的分析 | 第24-25页 |
| 第三章 新工笔作品中线条弱化的表现 | 第25-27页 |
| 第一节 笔法上的弱化是线条弱化的主要表现 | 第25-26页 |
| 第二节 视觉效果上的弱化是线条弱化的突出表现 | 第26-27页 |
| 第四章 线条在当代新工笔画中被弱化的原因 | 第27-33页 |
| 第一节 新工笔画中线条的弱化是当代工笔艺术可持续发展的必然结果 | 第27-29页 |
| 一、时代背景的变化是新工笔画中线条弱化的主要原因 | 第27-28页 |
| 二、创作方法与材料的丰富对新工笔线条弱化影响 | 第28-29页 |
| 第二节 当代新工笔画中线条的弱化是艺术家自身语言表达和创作的需要 | 第29-30页 |
| 第三节 审美观的时代跨越是当代新工笔画中线条弱化的主要原因 | 第30-31页 |
| 一、审美需求的改变是线条弱化的主要原因 | 第30-31页 |
| 二、经济飞速发展的背景下的视觉需要是线条弱化的根本原因 | 第31页 |
| 第四节 城市文化对线条弱化的冲击作用 | 第31-33页 |
| 第五章 线条在当代新工笔画中的弱化在未来发展中所面临的问题 | 第33-40页 |
| 第一节 线条的弱化对当代工笔画的意义 | 第33-34页 |
| 一 从建构新的语言体系方面来看 | 第33页 |
| 二 从艺术品投资市场方面来看 | 第33-34页 |
| 三 从实践意义上来看 | 第34页 |
| 第二节 发展中面临的问题 | 第34-36页 |
| 一、新工笔活动的不连续性 | 第34-35页 |
| 二、传统精神的内涵缺少 | 第35页 |
| 三、关于继承的问题 | 第35-36页 |
| 第三节 美术批评、理论与多样化的问题 | 第36-39页 |
| 一、多样的美术批评 | 第36-37页 |
| 二、正确看待新工笔 | 第37-39页 |
| 第四节 外部问题 | 第39-40页 |
| 一、市场问题 | 第39-40页 |
| 二、被当代艺术界接纳度的问题 | 第40页 |
| 第六章 线条的弱化是当代新工笔发展中的阶段特点和发展趋势 | 第40-43页 |
| 第一节 阶段特点 | 第40-41页 |
| 第二节 发展趋势 | 第41-43页 |
| 一、代语境下的文化选择 | 第41-42页 |
| 二、发展预测 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 附主要参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
