福州伬艺研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、研究背景 | 第7-8页 |
| 二、研究现状综述 | 第8-10页 |
| （一）关于福州伬艺命名方面的研究 | 第8页 |
| （二）关于福州伬艺地理分布的研究 | 第8-9页 |
| （三）关于福州伬艺代表人物的研究 | 第9页 |
| （四）关于福州伬艺形成与发展的研究 | 第9页 |
| （五）关于福州伬艺音乐本体的研究 | 第9-10页 |
| 三、研究意义 | 第10-11页 |
| （一）理论意义 | 第10页 |
| （二）现实意义 | 第10-11页 |
| 四、研究创新点 | 第11页 |
| 五、研究方法 | 第11-12页 |
| （一）文献法 | 第11页 |
| （二）比较研究法 | 第11页 |
| （三）田野调查法 | 第11页 |
| （四）访谈法 | 第11-12页 |
| 第一章 福州伬艺的源流 | 第12-18页 |
| 一、福州伬艺的命名 | 第12-13页 |
| 二、福州伬艺的地理分布 | 第13-14页 |
| 三、福州伬唱的历史脉络 | 第14-18页 |
| （一）福州伬艺的雏形期 | 第14页 |
| （二）福州伬艺的成熟期 | 第14-15页 |
| （三）福州伬艺的定型期 | 第15-16页 |
| （四）福州伬艺的鼎盛期 | 第16-18页 |
| 第二章 福州伬艺的艺术特征 | 第18-40页 |
| 一、语言特色 | 第18-24页 |
| （一）阴平低唱 | 第19-20页 |
| （二）阳平高出 | 第20页 |
| （三）上声多样化 | 第20-22页 |
| （四）阴去降而升 | 第22页 |
| （五）阳去升而降 | 第22-23页 |
| （六）阴入可入韵 | 第23页 |
| （七）阳入微降 | 第23-24页 |
| 二、音乐特色 | 第24-36页 |
| （一）唱腔 | 第24-34页 |
| （二）器乐 | 第34-36页 |
| 三、表演特色 | 第36-40页 |
| （一）表演伬本 | 第36页 |
| （二）表演形式 | 第36-38页 |
| （三）表演技巧 | 第38-40页 |
| 第三章 福州伬艺的传承与展望 | 第40-52页 |
| 一、福州伬艺的民间传承 | 第40-43页 |
| （一）师徒传承 | 第40-41页 |
| （二）家族传承 | 第41-42页 |
| （三）剧团传承 | 第42-43页 |
| 二、福州伬艺的学校传承 | 第43-49页 |
| （一）福州伬艺在福州市艺术学校中的传承 | 第44页 |
| （二）福州伬艺在福州市台江区第三中心小学中的传承 | 第44-49页 |
| 三、对福州伬艺传承的展望 | 第49-52页 |
| （一）在艺术实践中继承和改革福州伬艺的艺术内容 | 第49-50页 |
| （二）在艺术教育中改进福州伬艺的学校传承模式 | 第50-51页 |
| （三）在艺术传播中扩大福州伬艺的传承渠道 | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录：访谈提纲 | 第56-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
