鲁迅语象及其图像呈现
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论: "文学图像论"观念下的鲁迅研究 | 第11-25页 |
| 一、前人研究及其问题域 | 第12-19页 |
| 二、"文学图像论"的文学观念 | 第19-24页 |
| 三、鲁迅语象及其图像呈现的研究思路 | 第24-25页 |
| 上编 鲁迅语象和图像的"统觉共享" | 第25-66页 |
| 第一章 鲁迅语象的色彩 | 第25-42页 |
| 第一节 鲁迅语象的主要色彩群类 | 第26-37页 |
| 一、黑色系语象 | 第27-31页 |
| 二、白色系语象 | 第31-35页 |
| 三、红色系语象 | 第35-37页 |
| 第二节 鲁迅语象的色彩运用 | 第37-41页 |
| 一、光影交错,黑白对比 | 第37-38页 |
| 二、斑斓色彩,奇崛炫目 | 第38-40页 |
| 三、动态流转,变化无常 | 第40-41页 |
| 本章小结 | 第41-42页 |
| 第二章 鲁迅语象的笔调 | 第42-54页 |
| 第一节 鲁迅语象的笔调类型 | 第42-48页 |
| 一、木刻笔调 | 第42-44页 |
| 二、水墨笔调 | 第44-46页 |
| 三、漫画笔调 | 第46-48页 |
| 第二节 鲁迅语象的笔调运用 | 第48-53页 |
| 一、"有力之美"与启蒙之重 | 第48-50页 |
| 二、"闲静之美"与生命之轻 | 第50-51页 |
| 三、"戏谑之美"与轻重之间 | 第51-53页 |
| 本章小结 | 第53-54页 |
| 第三章 鲁迅语象的构图 | 第54-66页 |
| 第一节 鲁迅语象的构图种类 | 第54-59页 |
| 一、幽暗式 | 第54-56页 |
| 二、漩涡式 | 第56-58页 |
| 三、写意式 | 第58-59页 |
| 第二节 鲁迅语象的构图技巧 | 第59-65页 |
| 一、扭曲与变形:表现主义的追寻 | 第59-61页 |
| 二、全景与折枝:文学"写生"的尝试 | 第61-63页 |
| 三、拼接与跳跃: "画薄式"结构的巧用 | 第63-65页 |
| 本章小结 | 第65-66页 |
| 下编 鲁迅语象的图像演绎 | 第66-116页 |
| 第四章 "人·兽·鬼"的图像呈现 | 第66-84页 |
| 第一节 鲁迅语象中的"人·兽·鬼"及其图像 | 第67-78页 |
| 一、阿Q图像面面观 | 第67-73页 |
| 二、鲁迅语象中的"兽"及其图像 | 第73-76页 |
| 三、鲁迅语象中的"鬼"及其图像 | 第76-78页 |
| 第二节 图像修辞:图像对原型的重构策略 | 第78-83页 |
| 一、"语图切换":从"语象"到"图像" | 第78-81页 |
| 二、"语图之争":从"文之悦"到"图之悦" | 第81-83页 |
| 本章小结 | 第83-84页 |
| 第五章 鲁迅语象中"场景"的图像呈现 | 第84-99页 |
| 第一节 出位之思:故乡空间的图像呈现 | 第84-94页 |
| 一、酒肆空间图 | 第84-87页 |
| 二、围观场景图 | 第87-91页 |
| 三、水乡景观图 | 第91-94页 |
| 第二节 图像叙事:图像对场景的重构策略 | 第94-98页 |
| 一、"语图融合":图像对场景的建构策略 | 第94-96页 |
| 二、"语图缝隙":图像对场景的解构策略 | 第96-98页 |
| 本章小结 | 第98-99页 |
| 第六章 鲁迅语象中"主题"的图像呈现 | 第99-116页 |
| 第一节 另一种讲述方式 | 第99-106页 |
| 一、反抗式:"启蒙精神"的图像呈现 | 第100-102页 |
| 二、颓废式:"反抗绝望"的图像符码 | 第102-104页 |
| 三、温情式:"复归闲静"的心灵图景 | 第104-106页 |
| 第二节 鲁迅的图像观:"山海经"与"幻灯片" | 第106-114页 |
| 一、作为文化表征的"山海经"图像 | 第106-110页 |
| 二、作为政治隐喻的"幻灯片"图像 | 第110-114页 |
| 本章小结 | 第114-116页 |
| 余论 | 第116-123页 |
| 一、图像情结与鲁迅的文学事业 | 第116-118页 |
| 二、鲁迅研究中的语图符号学方法 | 第118-120页 |
| 三、鲁迅语象及其图像呈现的若干延展问题 | 第120-123页 |
| 参考文献 | 第123-140页 |
| 攻读博士期间学术成果 | 第140-141页 |
| 致谢 | 第141-143页 |
