战后英国文化外交研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 导论 | 第12-22页 |
| 一、 选题的由来 | 第12-14页 |
| 二、 研究现状评述 | 第14-20页 |
| （一）国外研究现状 | 第14-17页 |
| （二）国内研究现状 | 第17-20页 |
| 三、 研究方法 | 第20页 |
| 四、 创新和不足 | 第20-22页 |
| 第一章 核心概念的考证及界定 | 第22-50页 |
| 第一节 文化 | 第22-34页 |
| 一、 文化的基本涵义 | 第22-26页 |
| 二、 文化的层次辨析 | 第26-29页 |
| 三、 文化与国际关系 | 第29-34页 |
| 第二节 文化与外交 | 第34-40页 |
| 一、 文化预设外交 | 第34-36页 |
| 二、 文化构成外交 | 第36-39页 |
| 三、 文化解释外交 | 第39-40页 |
| 第三节 文化外交 | 第40-50页 |
| 一、 文化外交的界定 | 第40-43页 |
| 二、 文化外交的特性 | 第43-46页 |
| 三、 文化外交的作用 | 第46-50页 |
| 第二章 英国文化结构辨析 | 第50-73页 |
| 第一节 理性主义 | 第50-53页 |
| 一、 英国理性主义的渊源 | 第50-52页 |
| 二、 英国理性主义的主要观点 | 第52-53页 |
| 第二节 自由主义 | 第53-59页 |
| 一、 英国的“自由”传统 | 第54-55页 |
| 二、 英国自由主义内涵演变 | 第55-59页 |
| 第三节 保守主义 | 第59-63页 |
| 一、 英国保守主义基本特征 | 第59-61页 |
| 二、 英国保守主义传承与变革 | 第61-63页 |
| 第四节 功利主义 | 第63-68页 |
| 一、 英国古典功利主义缘起 | 第63-64页 |
| 二、 英国古典功利主义主要伦理思想 | 第64-68页 |
| 第五节 宗教文化 | 第68-73页 |
| 一、 英国宗教改革发展历程 | 第69-71页 |
| 二、 英国宗教文化特征 | 第71-73页 |
| 第三章 英国文化外交的运行机制 | 第73-101页 |
| 第一节 英国文化外交相关机构 | 第73-79页 |
| 一、 英国外交部对外文化关系司 | 第73-74页 |
| 二、 英国文化委员会 | 第74-78页 |
| 三、 英国艺术来访署 | 第78-79页 |
| 第二节 英国文化外交主要构成 | 第79-101页 |
| 一、 语言教学与推广 | 第80-86页 |
| 二、 文化艺术交流 | 第86-89页 |
| 三、 留学教育服务 | 第89-96页 |
| 四、 创意产业支撑 | 第96-101页 |
| 第四章 战后英国文化外交发展轨迹 | 第101-129页 |
| 第一节 “三环外交”借重文化以弥补衰落 | 第101-110页 |
| 一、 “三环外交”提出背景 | 第101-104页 |
| 二、 《德罗赫达报告》与《创造性的未来》 | 第104-107页 |
| 三、 “三环文化外交”格局 | 第107-110页 |
| 第二节 “新英国”创意文化以重塑形象 | 第110-119页 |
| 一、 “新英国运动”提出背景 | 第111-114页 |
| 二、 “酷不列颠”国家形象工程 | 第114-116页 |
| 三、 “创意产业”品牌文化经济 | 第116-119页 |
| 第三节 “公共外交”整合文化以提升实力 | 第119-129页 |
| 一、 “公共外交”的提出 | 第119-122页 |
| 二、 文化外交向公共外交转型 | 第122-125页 |
| 三、 新媒体时代的公共外交 | 第125-129页 |
| 第五章 英国文化外交经验及启示 | 第129-142页 |
| 第一节 英国文化外交的实践经验 | 第129-136页 |
| 一、 国民层面：突出独特的国民性格 | 第129-131页 |
| 二、 国家层面：塑造良好国家形象 | 第131-133页 |
| 三、 国际体系层面：明确国际战略定位 | 第133-136页 |
| 第二节 英国文化外交对中国的启示 | 第136-142页 |
| 一、 发掘文化大国的精神财富 | 第136-138页 |
| 二、 重视语言推广的价值 | 第138-139页 |
| 三、 发展有竞争力的文化产业 | 第139-142页 |
| 结论 | 第142-143页 |
| 参考文献 | 第143-154页 |
| 附录 | 第154-158页 |
| 后记 | 第158-159页 |
