知人论事--京剧旦角与中国古典舞女性角色塑造比较
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| （一） 题解 | 第7-11页 |
| 1．古典舞中的人物 | 第7页 |
| 2．京剧旦角 | 第7页 |
| 3．中国古典舞女性角色 | 第7-8页 |
| 4．多模态话语媒介系统 | 第8-11页 |
| （二） 选题意义 | 第11-12页 |
| （三） 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1. 中国戏曲表演的研究 | 第12页 |
| 2. 中国古典舞表演理论研究 | 第12-13页 |
| 3. 舞蹈身体语言学对中国古典舞分析研究 | 第13页 |
| （四） 研究难点 | 第13页 |
| （五） 研究方法 | 第13页 |
| 一、 京剧旦角的脚色塑造 | 第13-27页 |
| （一） 旦角行当 | 第13-16页 |
| 1. 定义 | 第13-14页 |
| 2. 构成 | 第14-15页 |
| 3. 特征 | 第15-16页 |
| （二） 旦角行当的模态构成 | 第16-22页 |
| 1. 非动作模态 | 第17-20页 |
| 2. 动作模态 | 第20-22页 |
| （三） 旦角行当脚色分析 | 第22-27页 |
| 1. 花衫——虞姬 | 第22-24页 |
| 2. 刀马旦——穆桂英 | 第24-25页 |
| 3. 花旦——孙玉姣 | 第25-27页 |
| 二、 中国古典舞女性角色塑造 | 第27-37页 |
| （一） 角色分类 | 第27-30页 |
| 1. 具象型 | 第28-29页 |
| 2. 抽象型 | 第29-30页 |
| （二） 模态构成 | 第30-33页 |
| 1. 非动作模态 | 第30-32页 |
| 2. 动作模态 | 第32-33页 |
| （三） 角色塑造分析 | 第33-37页 |
| 1. 有特定语境和特定人物身份——《挂帅》 | 第33-34页 |
| 2. 有特定语境无特定人物身份——《庭院深深》 | 第34-35页 |
| 3. 特定语境和特定人物身份模糊——《扇舞丹青》 | 第35-36页 |
| 4. 无特定语境无特定人物身份——《乡愁无边》 | 第36-37页 |
| 三、 中国古典舞女性角色塑造反思 | 第37-50页 |
| （一） 角色定位再认识 | 第37-40页 |
| 1. 具象角色定位 | 第37-39页 |
| 2. 抽象角色定位 | 第39-40页 |
| （二） 模态构成再认识 | 第40-43页 |
| 1. 非动作模态 | 第40-42页 |
| 2. 动作模态 | 第42-43页 |
| （三） 话语表达再认识 | 第43-50页 |
| 1. “元”话语 | 第43-44页 |
| 2. 今天是昨天的明天 | 第44-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
