论吴宇森动作片的文化内涵与镜像话语
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 前言 | 第10-14页 |
| 一、研究意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第11-14页 |
| 第一章 电影类型与动作片概述 | 第14-25页 |
| 第一节 动作片的电影类型 | 第14-21页 |
| 一、动作片的类型定义 | 第14-16页 |
| 二、动作片电影的发展脉络 | 第16-17页 |
| 三、动作片的艺术特征 | 第17-21页 |
| 第二节 吴宇森及其动作片创作 | 第21-25页 |
| 一、香港时期的动作片 | 第21-23页 |
| 二、好莱坞时期的动作片 | 第23-25页 |
| 第二章 吴宇森动作片的文化内涵 | 第25-39页 |
| 第一节 吴宇森动作片中的英雄崇拜 | 第25-33页 |
| 一、英雄人物的形象建构 | 第25-27页 |
| 二、英雄人物的类别特征 | 第27-30页 |
| 三、英雄崇拜与原型意象 | 第30-32页 |
| 四、乌托邦里的英雄人物 | 第32-33页 |
| 第二节 吴宇森动作片中理想化的男性情义 | 第33-39页 |
| 一、江湖情义的想象与传承 | 第33-35页 |
| 二、男性神话的完美再现 | 第35-37页 |
| 三、女性意识的缺失 | 第37-39页 |
| 第三章 吴宇森动作片的镜像话语表达 | 第39-53页 |
| 第一节 以升格镜头创造浪漫情怀 | 第39-42页 |
| 一、英雄出场与赴死的慢镜头运用 | 第39-40页 |
| 二、人物动作的慢镜头展示 | 第40-41页 |
| 三、鲜血飞溅的慢镜头表现 | 第41-42页 |
| 第二节 以炫目的枪战场面营造视觉快感 | 第42-46页 |
| 一、奇观式的影像表达 | 第42-45页 |
| 二、视觉快感下的压抑与宣泄 | 第45-46页 |
| 第三节 以激烈昂扬的音乐节奏衬托慷慨豪情 | 第46-49页 |
| 第四节 以和平意象的建构反暴力 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
