| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、本文的研究意义和研究现状 | 第7-9页 |
| (一) 研究意义 | 第7页 |
| (二) 研究现状 | 第7-9页 |
| 二、本文研究的方法 | 第9页 |
| 三、本文研究的目的和创新点 | 第9-11页 |
| 第一章 《百花图卷》的艺术特色 | 第11-19页 |
| 一、《百花图卷》的构图形制 | 第12-13页 |
| (一) 起承转合 | 第12-13页 |
| (二) 折枝经营 | 第13页 |
| (三) 疏密穿插 | 第13页 |
| 二、《百花图卷》的设色方式 | 第13-15页 |
| 三、《百花图卷》的花鸟形态 | 第15-17页 |
| (一) 写实造型 | 第15-16页 |
| (二) 富于趣味的夸张造型 | 第16-17页 |
| 四、《百花图卷》线的表现 | 第17-19页 |
| 第二章 《百花图卷》水墨风格形成的文化根源与发展脉络 | 第19-35页 |
| 一、水墨风格形成的理论基础 | 第20-25页 |
| (一) 道家思想的影响 | 第20-21页 |
| (二) 魏晋南北朝玄学理论的铺垫 | 第21-24页 |
| (三) 唐、五代水墨观念的兴起与发展 | 第24-25页 |
| 二、以工笔形态为主的花鸟技法传承 | 第25-31页 |
| (一) 隋唐水墨花鸟初现 | 第25-27页 |
| (二) 五代黄筌、徐熙两家 | 第27-29页 |
| (三) 宋代院体花鸟形态 | 第29-31页 |
| 三、宋代审美取向对《百花图卷》的影响 | 第31-35页 |
| (一) 社会文化环境 | 第31-33页 |
| (二) 宋徽宗赵佶 | 第33-35页 |
| 第三章 《百花图卷》对后世的影响 | 第35-43页 |
| 一、对元代花鸟的影响 | 第35-38页 |
| (一) 对王渊水墨工笔花鸟的影响 | 第36-37页 |
| (二) 对钱选工笔花鸟风格的影响 | 第37-38页 |
| 二、对明清花卉的影响 | 第38-40页 |
| 三、对当代画家的影响 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 附录 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第50页 |