| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 林风眠彩墨人物画艺术探索梳理 | 第7-12页 |
| 第一节 探索与调和 | 第7-9页 |
| 第二节 自我格体的形成 | 第9-10页 |
| 第三节 林画体格的变异 | 第10-12页 |
| 第二章 田黎明彩墨人物画艺术探索梳理 | 第12-18页 |
| 第一节 多元绘画基础的奠基 | 第12-14页 |
| 第二节 传统体验下的拓展 | 第14-15页 |
| 第三节 绘画语言的纯化 | 第15-18页 |
| 第三章 林风眠彩墨人物画色彩语言分析 | 第18-27页 |
| 第一节 中国传统水墨画与西方现代色彩体系之间的矛盾 | 第18-19页 |
| 第二节 林风眠融合西方现代色彩观念及方式 | 第19-21页 |
| 第三节 林风眠对本民族色彩的探索和研究 | 第21-24页 |
| 第四节 林风眠色彩语言特征 | 第24-27页 |
| 第四章 田黎明彩墨人物画色彩语言分析 | 第27-35页 |
| 第一节 中国现代水墨人物画缓慢中推进 | 第27-28页 |
| 第二节 笔墨语境下光色的存在方式 | 第28-29页 |
| 第三节 传统“没骨”对田黎明色彩语言的影响 | 第29-31页 |
| 第四节 田黎明色彩语言特征 | 第31-35页 |
| 第五章 林风眠与田黎明彩墨人物画色彩语言之比较 | 第35-41页 |
| 第一节 林风眠与田黎明在不同历史语境下的色彩语言 | 第35-36页 |
| 第二节 林风眠与田黎明对墨与彩关系处理上的立足点 | 第36-38页 |
| 第三节 林风眠与田黎明两者共同追求纯化的色彩语言 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 图片清单 | 第44页 |