| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-18页 |
| 一、 选题原因和意义 | 第12-14页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第14-16页 |
| 三、 研究目标和内容 | 第16-18页 |
| 第二章 物质文化遗产的传播属性 | 第18-36页 |
| 第一节 物质文化遗产的概念及特点 | 第18-23页 |
| 一、 共有性 | 第18-19页 |
| 二、 时代性（不可再生性） | 第19-20页 |
| 三、 传承性 | 第20-22页 |
| 四、 艺术性 | 第22-23页 |
| 第二节 物质文化遗产的传播属性 | 第23-31页 |
| 一、 物质文化遗产传播的内在性 | 第23-25页 |
| 二、 物质文化遗产传播的必要性及紧迫性 | 第25-31页 |
| 第三节 物质文化遗产与电视传播 | 第31-36页 |
| 一、 电视媒体传播特点 | 第32-35页 |
| 二、 用电视手段传播物质文化遗产的意义 | 第35-36页 |
| 第三章 物质文化遗产的电视直播节目 | 第36-50页 |
| 第一节 考古直播节目的优势 | 第36-42页 |
| 一、 考古直播节目热的原因 | 第36-39页 |
| 二、 考古直播节目的优势 | 第39-42页 |
| 第二节 考古直播节目存在的问题 | 第42-45页 |
| 一、 考古的“科学性”和电视节目的“观赏性”之冲突 | 第43-45页 |
| 二、 考古结果的不确定性与受众“寻宝”热情之冲突 | 第45页 |
| 第三节 考古直播节目的发展策略 | 第45-48页 |
| 一、 考古直播节目需要“议程设置” | 第45-47页 |
| 二、 考古直播节目需要“加工处理” | 第47-48页 |
| 第四节 考古直播节目的价值启示 | 第48-50页 |
| 第四章 物质文化遗产的电视纪录片传播 | 第50-68页 |
| 第一节 考古纪录片的叙事原则 | 第52-54页 |
| 第二节 考古纪录片的叙事策略 | 第54-61页 |
| 一、 知识娱乐化 | 第54-56页 |
| 二、 真实悬念化 | 第56-57页 |
| 三、 口述历史 | 第57-58页 |
| 四、 真实再现 | 第58-61页 |
| 第三节 考古纪录片的艺术性表达 | 第61-64页 |
| 一、 动画特技 | 第61-62页 |
| 二、 镜头 | 第62-63页 |
| 三、 蒙太奇 | 第63页 |
| 四、 音响效果 | 第63-64页 |
| 第四节 考古纪录片的特殊价值 | 第64-68页 |
| 一、 文献价值 | 第64-65页 |
| 二、 文化价值 | 第65-68页 |
| 第五章 物质文化遗产的电视综艺节目传播 | 第68-88页 |
| 第一节 鉴宝类综艺节目的兴起 | 第68-71页 |
| 一、 民间收藏热 | 第68-70页 |
| 二、 鉴宝类节目的特色 | 第70-71页 |
| 第二节 鉴宝类综艺节目的积极影响 | 第71-74页 |
| 一、 文物知识的普及 | 第71-73页 |
| 二、 促进民众文物保护意识的提高 | 第73-74页 |
| 第三节 鉴宝类综艺节目存在的问题 | 第74-78页 |
| 一、 过度商业化 | 第75-76页 |
| 二、 假冒专家缺乏责任 | 第76-77页 |
| 三、 高谈利润扰乱市场 | 第77-78页 |
| 第四节 鉴宝类综艺节目的传播策略 | 第78-88页 |
| 一、 调整定位 | 第79-80页 |
| 二、 深化合作 | 第80-81页 |
| 三、 强化专业性 | 第81-83页 |
| 四、 突出地域色彩 | 第83-84页 |
| 五、 扩展深度 | 第84-85页 |
| 六、 政策扶持 | 第85-88页 |
| 第六章 物质文化遗产电视传播的思考 | 第88-98页 |
| 第一节 物质文化遗产的电视传承 | 第88-90页 |
| 一、 回归大众传媒的功能 | 第88-89页 |
| 二、 合理利用“议程设置功能” | 第89-90页 |
| 第二节 物质文化遗产电视传播的误区 | 第90-94页 |
| 一、 把“经济价值”作为首要传播内容 | 第90-92页 |
| 二、 把收视率作为风向标 | 第92-94页 |
| 第三节 物质文化遗产从业者的传播职能 | 第94-98页 |
| 一、 电视学术讲坛 | 第94-95页 |
| 二、 电视访谈节目 | 第95-98页 |
| 结语 | 第98-102页 |
| 参考文献 | 第102-114页 |
| 攻读博士期间发表的学术论文 | 第114-115页 |
| 致谢 | 第115页 |