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西方现代派戏剧理论初探

内容摘要第1-5页
Abstract第5-10页
引言第10-14页
第一章 诉诸神秘的象征主义的戏剧理论第14-44页
 第一节 导论第15-17页
 第二节 舞台实践开启象征主义戏剧理论第17-27页
  一、象征主义戏剧舞台的创立者吕热-波第17-18页
  二、戏剧舞台的革新大师阿皮亚第18-23页
  三、舞台设计的集大成者戈登·克雷格第23-27页
 第三节 以成熟的剧本创作为标志的戏剧理论第27-44页
  一、梅特林克的静态戏剧理论第27-35页
  二、叶芝的新语言的诗剧理论第35-44页
第二章 追求内心真实的表现主义戏剧理论第44-58页
 第一节 写在纸上的梦——对自我亦真亦幻的意象性叙述第46-49页
  一、自我成为戏剧表现的主要对象第47-48页
  二、梦幻成为自我的主要表达方式第48-49页
 第二节 主观意念场景化的教化性叙述剧第49-51页
  一、剧作者主观意念人物的抽象化第50-51页
  二、剧作者主观意念的场景化和戏剧场景的观念化第51页
 第三节 带着面具演绎的内心乌托邦第51-58页
第三章 以破坏为创造的未来主义和超现实主义戏剧理论第58-74页
 第一节 未来主义的戏剧理论第58-64页
  一、革命——未来主义的鲜明旗帜第59-60页
  二、意大利——合成的戏剧第60-62页
  三、俄国——独立的戏剧第62-64页
 第二节 超现实主义的戏剧理论第64-74页
  导言 从叙事到达达主义和超现实主义第64-65页
  一、从表现主义到超现实主义的过渡者——伊万·戈尔第65-67页
  二、超现实主义的先驱——阿尔弗莱德·雅里第67-70页
  三、超现实主义戏剧的标志——阿波里奈尔第70-74页
参考文献第74-76页
后记第76-77页

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