| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第一章 诉诸神秘的象征主义的戏剧理论 | 第14-44页 |
| 第一节 导论 | 第15-17页 |
| 第二节 舞台实践开启象征主义戏剧理论 | 第17-27页 |
| 一、象征主义戏剧舞台的创立者吕热－波 | 第17-18页 |
| 二、戏剧舞台的革新大师阿皮亚 | 第18-23页 |
| 三、舞台设计的集大成者戈登·克雷格 | 第23-27页 |
| 第三节 以成熟的剧本创作为标志的戏剧理论 | 第27-44页 |
| 一、梅特林克的静态戏剧理论 | 第27-35页 |
| 二、叶芝的新语言的诗剧理论 | 第35-44页 |
| 第二章 追求内心真实的表现主义戏剧理论 | 第44-58页 |
| 第一节 写在纸上的梦——对自我亦真亦幻的意象性叙述 | 第46-49页 |
| 一、自我成为戏剧表现的主要对象 | 第47-48页 |
| 二、梦幻成为自我的主要表达方式 | 第48-49页 |
| 第二节 主观意念场景化的教化性叙述剧 | 第49-51页 |
| 一、剧作者主观意念人物的抽象化 | 第50-51页 |
| 二、剧作者主观意念的场景化和戏剧场景的观念化 | 第51页 |
| 第三节 带着面具演绎的内心乌托邦 | 第51-58页 |
| 第三章 以破坏为创造的未来主义和超现实主义戏剧理论 | 第58-74页 |
| 第一节 未来主义的戏剧理论 | 第58-64页 |
| 一、革命——未来主义的鲜明旗帜 | 第59-60页 |
| 二、意大利——合成的戏剧 | 第60-62页 |
| 三、俄国——独立的戏剧 | 第62-64页 |
| 第二节 超现实主义的戏剧理论 | 第64-74页 |
| 导言 从叙事到达达主义和超现实主义 | 第64-65页 |
| 一、从表现主义到超现实主义的过渡者——伊万·戈尔 | 第65-67页 |
| 二、超现实主义的先驱——阿尔弗莱德·雅里 | 第67-70页 |
| 三、超现实主义戏剧的标志——阿波里奈尔 | 第70-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 后记 | 第76-77页 |