| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 第一章 打击乐协奏曲《仓才——为2003 的纪念》技法分析 | 第14-58页 |
| 第一节 音高组织 | 第14-31页 |
| 一、基础材料 | 第14-27页 |
| 二、音程结构 | 第27-31页 |
| 第二节 曲式结构与音乐分析 | 第31-48页 |
| 第三节 节奏技法 | 第48-54页 |
| 一、连音节奏音型 | 第48-49页 |
| 二、切分音节奏型 | 第49-50页 |
| 三、多节拍组合 | 第50-51页 |
| 四、具有主题意义的节奏型 | 第51-52页 |
| 五、数列化节奏 | 第52页 |
| 六、急急风节奏 | 第52-53页 |
| 七、舞曲风格音型 | 第53-54页 |
| 第四节 音色技法 | 第54-56页 |
| 第五节 复调技法 | 第56-58页 |
| 第二章 打击乐协奏曲《圣火2008——为盗火的普罗米修斯技法分析 | 第58-106页 |
| 第一节 音高组织 | 第58-70页 |
| 一、核心细胞——纯五度音程 | 第58-65页 |
| 二、增五度音程 | 第65-66页 |
| 三、减五度音程 | 第66-67页 |
| 四、纯增减五度综合 | 第67-70页 |
| 第二节 和声技法 | 第70-82页 |
| 一、巴托克和弦 | 第71-72页 |
| 二、半音化和声 | 第72-77页 |
| 三、和声明暗度对比 | 第77-82页 |
| 第三节 曲式结构与音乐分析 | 第82-95页 |
| 第四节 节奏技法 | 第95-100页 |
| 一、主导节奏型 | 第95-98页 |
| 二、呼应式节奏型 | 第98-99页 |
| 三、数控化节奏 | 第99-100页 |
| 第五节 复调技法 | 第100-104页 |
| 一、微型卡农 | 第100-102页 |
| 二、自由赋格段 | 第102-104页 |
| 第六节 音色技法 | 第104-106页 |
| 第三章 两部打击乐协奏曲的技术语言特征与作品文化内涵 | 第106-118页 |
| 第一节 技术语言风格特征 | 第106-113页 |
| 一、两部协奏曲的结构形态特征 | 第106-108页 |
| 二、音高组织思维特征 | 第108-109页 |
| 三、节奏技法特征 | 第109-110页 |
| 四、和声语言特征 | 第110-111页 |
| 五、两部打击乐协奏曲的风格特征 | 第111-113页 |
| 第二节 作品的文化内涵 | 第113-118页 |
| 一、作品的题材内涵 | 第113-115页 |
| 二、打击乐协奏曲的文化品质 | 第115-118页 |
| 第四章 从打击乐协奏曲看唐建平的创作美学思想—“非理性的解放” | 第118-123页 |
| 附录 | 第123-129页 |
| 一、唐建平作品编年表 | 第123-125页 |
| 二、唐建平简介 | 第125-127页 |
| 三、主要参考文献 | 第127-129页 |
| 后记 | 第129-130页 |
