| 内容摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| (一) 引言 | 第9-10页 |
| (二) 文献综述 | 第10-16页 |
| 1、关于书法与绘画关系的文献 | 第10-15页 |
| 2、研究董其昌书法与绘画关系的文献 | 第15-16页 |
| (三) 研究可行性与方法说明 | 第16-20页 |
| 1、可行性 | 第16-17页 |
| 2、研究方法 | 第17页 |
| 3、需要说明的问题 | 第17-20页 |
| 一、书画关系的历史回顾 | 第20-48页 |
| (一) 唐代及其以前的书画关系述评 | 第20-31页 |
| 1、唐以前的书画关系 | 第20-24页 |
| 2、唐代的书画关系 | 第24-31页 |
| (二) 五代宋的书画关系述评 | 第31-38页 |
| 1、五代宋的书画成就 | 第31-33页 |
| 2、“士人画”的提出与五代宋书画关系的深化 | 第33-35页 |
| 3、绘画语言的丰富与大发展 | 第35-38页 |
| (三) 元代的书画关系述评 | 第38-44页 |
| 1、元代的书画成就 | 第38-40页 |
| 2、书画关系的深化——以书入画的全面实践 | 第40-43页 |
| 3、水墨是尚与工具材料的可能性 | 第43-44页 |
| (四) 明代前期书画关系述评 | 第44-48页 |
| 1、明代前期的书法特点 | 第44-45页 |
| 2、明代前期的绘画特点与书画关系 | 第45-48页 |
| 二、从《画禅室随笔》看董其昌对书画关系的认识 | 第48-100页 |
| (一) 董其昌与晚明社会 | 第48-56页 |
| 1、晚明社会的基本走向 | 第48-49页 |
| 2、董其昌的为官、为艺 | 第49-51页 |
| 3、董其昌的学术思想渊源 | 第51-56页 |
| (二) 董其昌的书画审美观 | 第56-69页 |
| 1、董其昌的书画史观 | 第56-63页 |
| 2、董其昌的书画审美观 | 第63-69页 |
| (三) 董其昌对书画关系的具体探讨 | 第69-100页 |
| 1、书法入画的全面理论总结 | 第69-90页 |
| 2、由用墨看董其昌的绘画思想对书法的渗透 | 第90-96页 |
| 3、书画关系的总体认识——“书画一事”说 | 第96-99页 |
| 4、小结 | 第99-100页 |
| 三、董其昌书法、绘画实践的关系 | 第100-117页 |
| (一) 对董其昌绘画中书法因素的分析 | 第101-110页 |
| 1、书法性用笔 | 第101-106页 |
| 2、构图特点 | 第106-110页 |
| (二) 对董其昌书法中的绘画因素的分析 | 第110-117页 |
| 1、用墨淡雅独创一格 | 第110-113页 |
| 2、不同心态下的书写表现——为书而书与绘画题跋的比较 | 第113-117页 |
| 结论 | 第117-119页 |
| 主要参考文献 | 第119-123页 |
| 后记 | 第123页 |