| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 前言 | 第8-15页 |
| 导论 17年历史剧创作的概念梳理与界说 | 第15-24页 |
| 一、创作主体:现代剧作家 | 第17-20页 |
| 二、历史剧:形式的意识形态性 | 第20-21页 |
| 三、17年:泛政治化的创作语境 | 第21-24页 |
| 第一章 17年历史剧创作话语生成论 | 第24-48页 |
| 第一节 17年历史剧创作传统的简要回顾 | 第24-26页 |
| 一、中国古典戏曲“以曲为史”的倾向 | 第24-25页 |
| 二、从五四到抗战:戏剧历史化创作模式的形成 | 第25-26页 |
| 第二节 1949—1957:历史剧创作的沉寂与史剧家们的期待 | 第26-33页 |
| 一、四部配合政策宣传的历史剧 | 第27-29页 |
| 二、激情岁月对现实题材的召唤和对历史题材的拒斥 | 第29-31页 |
| 三、对戏改中“反历史主义”创作倾向的批评 | 第31-33页 |
| 第三节 1958—1962:“不期而至”的历史剧创作热潮 | 第33-48页 |
| 一、创作语境的松动与权威话语的召唤 | 第34-35页 |
| 二、史剧家们政治无意识升华的象征行为 | 第35-38页 |
| 三、总体呈现:讲述民族的精神寓言 | 第38-41页 |
| 四、具体寄寓:对历史的“多样化”解读 | 第41-48页 |
| 第二章 17年历史剧创作的文体形态—话语构成论之一 | 第48-67页 |
| 第一节 历史“现实观”制约“历史”的呈现方式 | 第49-61页 |
| 一、“尊古写剧”:历史剧是“历史”剧 | 第50-51页 |
| 二、完全虚构:“只取一点因由，随意点染” | 第51-53页 |
| 三、“失事求似”:历史剧是历史“剧” | 第53-57页 |
| 四、历史性、当代性、主体性的共渗互动 | 第57-61页 |
| 第二节 忌悲忌喜，正剧统一的情节开展方式 | 第61-67页 |
| 一、“人民”力量的增强与悲剧不悲 | 第61-64页 |
| 二、“讽刺”与“幽默”之外的喜剧 | 第64-67页 |
| 第三章 17年历史剧创作的结构模式—话语构成论之二 | 第67-80页 |
| 第一节 建构与阶级斗争理论相对应的史剧冲突结构 | 第67-74页 |
| 一、以情节推进式为主的冲突结构模式 | 第67-70页 |
| 二、政治理念的侵蚀造成结构的“非整一性” | 第70-72页 |
| 三、从历史个体意志间的多元冲突到二元对立的单一结构 | 第72-74页 |
| 第二节 失却历史本真的“苦难”叙事结构 | 第74-80页 |
| 一、三种不同释义向度的“苦难”叙事模式 | 第75-77页 |
| 二、历史理性的制约造成苦难叙事的“失重” | 第77-80页 |
| 第四章 17年历史剧创作的人物谱系—话语构成论之三 | 第80-95页 |
| 第一节 以扁平型为主的人物形象系列 | 第80-89页 |
| 一、屈指可数的立体型人物 | 第80-86页 |
| 二、阵线分明的人物关系与人物形象的代码与功能 | 第86-89页 |
| 第二节 “拟代女性写作”的女性形象系列 | 第89-95页 |
| 一、以历史女性形象演绎现实政治理念 | 第90-91页 |
| 二、女性意识和女性话语的“缺失” | 第91-93页 |
| 三、回归爱情本体的历史女性话语 | 第93-95页 |
| 第五章 17年历史剧创作的语言系统—话语构成论之四 | 第95-106页 |
| 第一节 在权威话语缝隙中探索的历史剧语言 | 第95-103页 |
| 一、“历史/现代”形态的语言媒介系统 | 第95-96页 |
| 二、亦古亦今、化古为今的独特语言追求 | 第96-100页 |
| 三、曹禺:在语言的探索中回归自我 | 第100-103页 |
| 第二节 以宣传说教型为主的历史剧语言 | 第103-106页 |
| 一、动作—性格型和情绪宣泄型史剧语言 | 第103-104页 |
| 二、普遍采用政治性语汇 | 第104-106页 |
| 第六章 17年历史剧创作话语价值论 | 第106-135页 |
| 第一节 在历史中重建启蒙话语 | 第107-113页 |
| 一、借历史“干预生活” | 第107-109页 |
| 二、对“人”与“自我”的关注与呼唤 | 第109-112页 |
| 三、对国民性弱点的揭露与反思 | 第112-113页 |
| 第二节 用生命感受历史 | 第113-122页 |
| 一、郭沫若:“蔡文姬就是我” | 第113-115页 |
| 二、田汉:“长与英雄共魂魄” | 第115-120页 |
| 三、《西门豹》:孤独而痛苦的灵魂 | 第120-122页 |
| 第三节 17年历史剧的艺术审美特征 | 第122-127页 |
| 一、对革命的政治想象与对历史的理想化 | 第123-124页 |
| 二、由政治出发的“现实所指”与宏大叙事 | 第124-126页 |
| 三、表现“重大”历史题材与单一的崇高风格 | 第126-127页 |
| 第四节 17年历史剧创作的民族化追求 | 第127-135页 |
| 一、17年话剧:形式重于内容的民族化 | 第127-128页 |
| 二、逆境下的抗争与历史剧民族化的成就 | 第128-132页 |
| 三、民族化:一个具有强烈意识形态性的口号 | 第132-135页 |
| 余论 | 第135-140页 |
| 一、1963:“大写十三年”和两个批示与历史剧的消失 | 第135-138页 |
| 二、并不现代的“现代戏”与激进文艺规范体系的形成 | 第138-140页 |
| 结语 | 第140-142页 |
| 主要参考文献 | 第142-145页 |
| 附:17年历史剧作品目录 | 第145-146页 |
| 后记 | 第146页 |
