海风欲卷怒涛入 瑶琴壁上鸣琤琮--论海派画家任伯年的生平和艺术
| 第一章 绪论 | 第1-14页 |
| 前言 | 第6页 |
| ·研究任伯年艺术的意义 | 第6-8页 |
| ·任伯年研究国内外评论综述 | 第8-12页 |
| ·关于任伯年研究民国以前的评论 | 第8-9页 |
| ·二十世纪二三十年代关于任伯年的研究 | 第9-10页 |
| ·新中国建立时期的任伯年研究 | 第10-12页 |
| ·本文主要研究工作 | 第12-14页 |
| ·任氏艺术产生的晚清历史条件及社会背景 | 第12页 |
| ·任伯年对中国传统绘画的继承与背离 | 第12-13页 |
| ·任伯年绘画的艺术特征 | 第13页 |
| ·任伯年应有的绘画史位置及其对今天的影响 | 第13-14页 |
| 第二章 晚清社会发展概况及绘画基本脉络 | 第14-32页 |
| ·鸦片战争后的上海社会背景 | 第14-18页 |
| ·海派绘画脉络概述 | 第18-20页 |
| ·早期的渊源与初至海上前的活动 | 第20-32页 |
| ·关于任伯年的太平天国经历 | 第21-24页 |
| ·橐笔宁波金阊时期 | 第24-27页 |
| ·寓居海上三十载 | 第27-32页 |
| 第三章 任伯年对传统绘画的继承和发扬 | 第32-59页 |
| ·对民间绘画的汲取 | 第32-37页 |
| ·肖像画和写真术 | 第33-34页 |
| ·对民间工艺美术的继承 | 第34页 |
| ·短暂的泥塑创作 | 第34-36页 |
| ·任氏绘画对民间艺术的多边表现 | 第36-37页 |
| ·任氏对人物画的师承和发扬 | 第37-49页 |
| ·任氏对中国传统人物画的师承和发扬 | 第38-41页 |
| ·对西洋艺术的借鉴和吸收 | 第41-49页 |
| ·写真派绘画 | 第44-46页 |
| ·对其借鉴后的吸收 | 第46-49页 |
| ·任伯年的山水画 | 第49-52页 |
| ·任氏花鸟画的师承与破格 | 第52-59页 |
| 第四章 任伯年绘画的艺术特征 | 第59-84页 |
| ·传神写真尽在妙手 | 第59-65页 |
| ·背项亦传神 | 第60-64页 |
| ·阿堵传神 | 第64-65页 |
| ·动静韵律意逮花鸟 | 第65-67页 |
| ·涉笔成趣笔无不能 | 第67-76页 |
| ·女娲苏东坡系列图 | 第68-69页 |
| ·终南进士系列 | 第69-72页 |
| ·群仙祝寿图之分析 | 第72-76页 |
| ·醇郁诗情画域建甄 | 第76-78页 |
| ·意境常新经营自然 | 第78-80页 |
| ·天籁有韵合于声律 | 第78-79页 |
| ·主体鲜明欲抢人眼 | 第79-80页 |
| ·虚实相生有无之妙 | 第80页 |
| ·设色精妙用彩雅馨 | 第80-84页 |
| 第五章 所处绘画史的位置及荫及后学之处 | 第84-103页 |
| ·任伯年的绘画语录 | 第84-91页 |
| ·丹青来自万物中 | 第85-86页 |
| ·差足当一“写”字 | 第86-89页 |
| ·病在太似 | 第89-90页 |
| ·所传者在神 | 第90-91页 |
| ·近代画史应赋予之位置 | 第91-94页 |
| ·荫及后学 | 第94-99页 |
| ·任伯年绘画的缺憾 | 第99-103页 |
| 第六章 结语 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-108页 |
| 致谢 | 第108页 |
