| 导言 | 第1-9页 |
| 一、 选题意义 | 第5页 |
| 二、 国外对抽象表现主义的研究状况 | 第5-7页 |
| 三、 本文框架结构 | 第7-8页 |
| 四、 致谢 | 第8-9页 |
| 第一章 抽象表现主义诞生的背景 | 第9-25页 |
| 第一节 30年代的美国美术 | 第9-14页 |
| 一、 美国情景绘画 | 第9-10页 |
| 二、 艺术家与新政 | 第10-14页 |
| 第二节 美国前卫艺术家的探索 | 第14-25页 |
| 一、 美国抽象艺术家协会 | 第14-18页 |
| 二、 萌芽:画室中的讨论 | 第18-21页 |
| 三、 宣言:格林伯格的美学思想 | 第21-25页 |
| 第二章 抽象表现主义的诞生:40年代前期 | 第25-45页 |
| 第一节 超现实主义的影响 | 第25-35页 |
| 一、 二战中的纽约艺术家 | 第25-27页 |
| 二、 来自欧洲的声音 | 第27-33页 |
| 三、 阿什尔.戈尔基:欧洲艺术与抽象表现主义之间的桥梁 | 第33-35页 |
| 第二节 抽象表现主义的诞生 | 第35-45页 |
| 一、 神话的制造者 | 第35-40页 |
| 二、 抽象表现主义的诞生 | 第40-45页 |
| 第三章 抽象表现主义的两大潮流:40年代后期 | 第45-80页 |
| 第一节 行动绘画 | 第45-61页 |
| 第二节 色域绘画 | 第61-80页 |
| 第四章 50年代:绘画的胜利?美国的胜利? | 第80-109页 |
| 第一节 绘画的胜利:50年代前期 | 第80-95页 |
| 一、 抽象表现主义团体的确立 | 第80-89页 |
| 二、 绘画的胜利:抽象表现主义的成功与解体 | 第89-95页 |
| 第二节 美国的胜利:抽象表现主义获得国际地位 | 第95-109页 |
| 一、 冷战时期美国外交政策的特点 | 第95-98页 |
| 二、 美国的胜利:抽象表现主义获得国际地位 | 第98-109页 |
| 结束语 | 第109-113页 |
| 一、 抽象表现主义之后 | 第109-110页 |
| 二、 留给我们的思考 | 第110-113页 |
| 附录: 抽象表现主义大事年表 | 第113-117页 |
| 主要参考目 | 第117-122页 |
| 图版目录 | 第122-124页 |
| 图版 | 第124-137页 |