| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 学术史 | 第8-10页 |
| 第一章 前言 | 第10页 |
| 第二章 改编是电影创作的重要来源之一 | 第10-14页 |
| ·电影改编历史 | 第10-12页 |
| ·改编的来源范围 | 第12-14页 |
| ·改编小说的类别 | 第12-13页 |
| ·浅析特定类型小说——意识流小说和新小说的改编 | 第13-14页 |
| 第三章 从小说到电影 | 第14-21页 |
| ·文学形象能否转化为银幕形象 | 第14-17页 |
| ·左岸派的理论 | 第14-16页 |
| ·小说和电影的相同处 | 第16-17页 |
| ·电影和文学是两种不同的艺术形式 | 第17-20页 |
| ·电影用镜头构成银幕形象，文学用语言构成文字形象 | 第17-18页 |
| ·小说和电影不同的叙事形态 | 第18-20页 |
| ·什么是改编 | 第20-21页 |
| 第四章 改编的含义及常用形式 | 第21-33页 |
| ·电影改编的形式——忠实性原则 | 第21-24页 |
| ·名著改编 | 第24-28页 |
| ·名著改编的电影≠原著经典 | 第24-25页 |
| ·分析《一封陌生女人的来信》改编得失 | 第25-28页 |
| ·小说和电影中的意识流即内心活动问题 | 第28-32页 |
| ·画外音的作用 | 第28-31页 |
| ·电影中的倒叙和闪回 | 第31-32页 |
| ·电影的象征意义——重复出现 | 第32-33页 |
| 第五章 作者和导演对于改编的不同态度及其作品对比 | 第33-41页 |
| ·原小说作者对于改编的态度——以《断背山》为例 | 第33-35页 |
| ·导演对于改编的态度 | 第35-41页 |
| ·展现原小说最关键的重点——以《看上去很美》为例 | 第35-37页 |
| ·挖掘原小说潜在的元素——以《大红灯笼高高挂》为例 | 第37-39页 |
| ·原小说的启发性改编——以《颤抖的肉体》为例 | 第39-40页 |
| ·结尾的留白和反差，论电影和小说结尾对比 | 第40-41页 |
| 第六章 结语 | 第41-43页 |
| ·改编小说背后的现状和不足 | 第41页 |
| ·由小说改编电影的思考和总结 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第47-49页 |