| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 1. 引言 | 第10-15页 |
| ·选题依据 | 第10页 |
| ·课题研究 | 第10-15页 |
| 2. 对具象美的追求永远是潮流的主题之一 | 第15-18页 |
| ·解释具象的定义 | 第15页 |
| ·比较与之相对应的抽象的概念 | 第15-16页 |
| ·表现具象美的设计永远是潮流的主题之一 | 第16-18页 |
| 3. 设计主题的选择 | 第18-29页 |
| ·选择设计主题要考虑的问题 | 第18-20页 |
| ·历史时间 | 第18-19页 |
| ·设计服务对象（可能是个体可能是群体）的心理需求 | 第19-20页 |
| ·为什么选择自然主题呢 | 第20-21页 |
| ·对自然主题的艺术提炼 | 第21-22页 |
| ·设计需要先思考：要了解首饰存在的意义和功能 | 第21-22页 |
| ·首饰设计师要了解设计的商品化特征 | 第22页 |
| ·思考本次设计的目的 | 第22-29页 |
| 4. 第一印象的艺术提炼 | 第29-31页 |
| ·第一印象效应的概念 | 第29页 |
| ·具象设计 | 第29-30页 |
| ·设计提炼 | 第30页 |
| ·具象设计提炼准则——夸张主题特征 | 第30-31页 |
| 5. 表现主题的提炼 | 第31-34页 |
| ·表现主题的风格 | 第31-33页 |
| ·概念化首饰 | 第31页 |
| ·新古典首饰 | 第31-32页 |
| ·自然风格首饰 | 第32页 |
| ·后现代首饰 | 第32-33页 |
| ·造型的提炼造型与风格是相统一的 | 第33-34页 |
| 6. 颜色及质感的提炼 | 第34-37页 |
| ·以人对颜色的审美心理特征和个性倾向为标准 | 第34页 |
| ·传统首饰的高贵品质决定了传统首饰制作中以运用材料的本色为主 | 第34-35页 |
| ·为特定对象设计首饰更要具体问题具体分析 | 第35页 |
| ·跟色彩相应的是质感的选择 | 第35-37页 |
| ·不同质感能给人类感性的暗示 | 第35-36页 |
| ·传统材料中有两种在色彩上很具优势 | 第36-37页 |
| 7. 内涵的提炼 | 第37-39页 |
| ·现代艺术的多样性和多元化否定了内涵的重要程度 | 第37页 |
| ·与纯表现首饰相对的是赋予首饰特定思想的创作 | 第37-38页 |
| ·首饰上的寓意可以有特殊目的 | 第38-39页 |
| 8. 组合材质在具象化设计中的优势 | 第39-45页 |
| ·组合材质的定义材质可以看成是材料和质感的结合 | 第39页 |
| ·不同材质的首饰会对人的心理有什么样的暗示作用 | 第39-40页 |
| ·组合材质对表达设计师情感以及满足具象化设计的设计特征有着得天独厚的优势 | 第40-41页 |
| ·材质的特点和组合方式 | 第41-45页 |
| ·物理性质 | 第41-43页 |
| ·色彩丰富性 | 第43-44页 |
| ·质感多样性 | 第44-45页 |
| 9. 结论以组合材质为载体的具象化风格首饰设计将更有力地推动内地首饰设计发展 | 第45-48页 |
| ·首饰设计传统材质的单一性因为组合材质的利用，重新丰富了首饰设计语言的无限可能性 | 第45-46页 |
| ·新的表现形式及组合形式产生了很多尝试性、实验性的首饰作品，从而引导首饰设计进入一个崭新的以组合材质为载体的发展阶段 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49页 |
