| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 两宋山水笔墨风格的巨变 | 第7-17页 |
| 一、北宋初的写实主义风格 | 第7-9页 |
| （一） 李成“气格秀媚” | 第7-8页 |
| （二） 范宽雄强浑厚 | 第8-9页 |
| 二、北宋中后期笔墨风格的沿袭与发展 | 第9-12页 |
| （一） 郭熙笔墨未脱离宋初窠臼 | 第9-11页 |
| （二） 米氏山水的全新面貌 | 第11-12页 |
| 三、水墨苍劲的南宋山水 | 第12-17页 |
| （一） 李唐笔墨形式的转变 | 第13-14页 |
| （二） 马远、夏圭又开新画风 | 第14-17页 |
| 第二章 抒情写意、笔墨粗放的元代山水画 | 第17-25页 |
| 一、脱胎换骨的元代文人画 | 第17-18页 |
| 二、笔墨风格各异的元季四家 | 第18-25页 |
| （一） 笔墨天真的黄公望 | 第18-19页 |
| （二） 湿笔繁笔的吴镇与王蒙 | 第19-22页 |
| （三） 风格高逸的倪瓒 | 第22-25页 |
| 第三章 笔墨风格的继承与创新 | 第25-28页 |
| 一、继承容易与创新难 | 第25-27页 |
| 二、笔墨应回归自然 | 第27-28页 |
| 结论 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 后记 | 第30-31页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第31页 |