| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 非线性叙事的概念 | 第8-14页 |
| 一、概念的溯源 | 第8-10页 |
| 二、概念的界定 | 第10-12页 |
| 三、电影界的非线性叙事风潮 | 第12-14页 |
| 第二章 叙事时空 | 第14-29页 |
| 一、时间 | 第14-22页 |
| 二、空间 | 第22-25页 |
| 三、时空的交错 | 第25-29页 |
| 第三章 叙事视角 | 第29-35页 |
| 一、单一视角与多视角 | 第29-30页 |
| 二、视角与作者、叙述者 | 第30-33页 |
| 三、全知视角与限知视角 | 第33-35页 |
| 第四章 非线性叙事的结构 | 第35-42页 |
| 一、结构分类 | 第35-37页 |
| 二、结构之技——视听语言的技术手法 | 第37-39页 |
| 三、结构之道——道与技的统一 | 第39-42页 |
| 第五章 非线性叙事的接受之维 | 第42-47页 |
| 一、非线性叙事流行的接受动因 | 第42-44页 |
| 二、观众的理解底线 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50页 |