| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引论 | 第8-10页 |
| 第一章 范文若的生平及其创作 | 第10-25页 |
| 第一节 范文若的生平及其作品 | 第10-17页 |
| 一、范文若的生平 | 第10-14页 |
| 二、范文若的作品 | 第14-17页 |
| 第二节 范文若创作的背景 | 第17-25页 |
| 一、客观背景——明朝中后期的江南社会 | 第17-22页 |
| 二、主观背景——中国古代士人群体的生活方式和人生态度 | 第22-25页 |
| 第二章 范文若传奇作品的文本研究 | 第25-42页 |
| 第一节 对前人故事“旧瓶装新酒”式的新编 | 第25-30页 |
| 一、亦庄亦谐、少庄多谐之《花筵赚》 | 第25-27页 |
| 二、无情最是、有情更是之《鸳鸯棒》 | 第27-28页 |
| 三、痴情若是、离奇若是之《梦花酣》 | 第28-30页 |
| 第二节 对自己文采“语不惊人死不休”式的追求 | 第30-35页 |
| 一、如春江之水的文采泛滥 | 第30-34页 |
| 二、“可追元人步武”的佳句 | 第34页 |
| 三、令人拍案叫绝的妙喻 | 第34-35页 |
| 第三节 集曲的应用 | 第35-42页 |
| 一、集曲简述以及范文若对集曲的贡献 | 第35-36页 |
| 二、《博山堂三种曲》中出现的集曲 | 第36-41页 |
| 三、浅析集曲命名的规律 | 第41-42页 |
| 第三章 范文若的编剧艺术研究 | 第42-66页 |
| 第一节 剧情和结构的设计 | 第43-48页 |
| 一、信物的极妙串联 | 第44-45页 |
| 二、剧情的“妙”和“奇” | 第45-47页 |
| 三、戏剧冲突的精巧设计 | 第47-48页 |
| 四、动静结合的主体结构 | 第48页 |
| 第二节 剧中人物表演的设计 | 第48-66页 |
| 一、语言设计 | 第50-62页 |
| 二、动作设计 | 第62-66页 |
| 余论 | 第66-76页 |
| 一、范文若在传奇创作中的地位和影响 | 第66-69页 |
| 二、范文若的传奇不能流传于世的原因探析 | 第69-71页 |
| 三、《博山堂北曲谱》概述 | 第71-76页 |
| 参考书目 | 第76-78页 |