南唐江南画的形成及其笔墨特征
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 南唐政权的意识形态及其江南画的形成背景 | 第10-32页 |
| 第一节 南唐政权背景以及三代帝王略述 | 第10-20页 |
| 第二节 南唐的江南景致 | 第20-24页 |
| 第三节 吴地之绘画传统 | 第24-32页 |
| 第二章 南唐江南画体现了士大夫绘画的文学性自觉 | 第32-40页 |
| 第一节 南唐崇尚文学的社会风尚及对江南画之影响 | 第32-36页 |
| 第二节 屋木门神品之卫贤 | 第36-40页 |
| 第三章 江南画确立了以“平淡天真”为宗的绘画审美 | 第40-74页 |
| 第一节 董源之画风问题 | 第40-45页 |
| 第二节 南宗绘画与董源的渊源 | 第45-51页 |
| 第三节 从《夏景山口待渡图》看董源绘画的渊源 | 第51-58页 |
| 第四节《溪岸图》及董巨之写江南真山 | 第58-67页 |
| 第五节 巨然“烟岚景”对江南画之贡献 | 第67-74页 |
| 第四章 南唐江南画建立了以笔墨为核心的书画品格 | 第74-106页 |
| 第一节 以李煜为中心的书画集团建立的笔墨观念 | 第74-83页 |
| 第二节 徐熙显赫的身世及其对江南画的影响 | 第83-87页 |
| 第三节 徐熙画风 | 第87-93页 |
| 第四节 关于“笔墨之有无” | 第93-106页 |
| 参考书目 | 第106-108页 |
| 后记 | 第108页 |
