非物质文化遗产类电视专题片的创作研究--兼论个人作品《余响·我们的弦板腔》
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.1 提升非遗类电视专题片的创作 | 第11页 |
| 1.2.2 推动弦板腔电视专题片的创新 | 第11页 |
| 1.3 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3.1 保护传承非物质文化遗产 | 第11页 |
| 1.3.2 复现重塑地域精神与特色 | 第11-12页 |
| 1.3.3 召唤文化记忆与文化意涵 | 第12页 |
| 1.4 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4.1 非遗类电视专题片研究文献综述 | 第12-13页 |
| 1.4.2 “弦板腔”研究文献综述 | 第13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-15页 |
| 1.5.1 实地观察法 | 第13页 |
| 1.5.2 个案研究法 | 第13-14页 |
| 1.5.3 理论实践法 | 第14-15页 |
| 第二章 非遗类电视专题片及“弦板腔”的概述 | 第15-21页 |
| 2.1 非遗类电视专题片概述 | 第15-16页 |
| 2.1.1 概念及分类 | 第15页 |
| 2.1.2 发展脉络 | 第15-16页 |
| 2.1.3 表现优势 | 第16页 |
| 2.1.4 现实价值 | 第16页 |
| 2.2 非遗类电视专题片的创作手法 | 第16-18页 |
| 2.2.1 创作手法分类 | 第16-17页 |
| 2.2.2 创作手法分析 | 第17-18页 |
| 2.3 国家级非遗剧种“弦板腔”的概述 | 第18-21页 |
| 2.3.1 “弦板腔”的表演程式 | 第18-20页 |
| 2.3.2 “弦板腔”的传承困境 | 第20-21页 |
| 第三章 非遗类电视专题片及个人作品的叙事策略分析 | 第21-28页 |
| 3.1 叙事结构 | 第21-23页 |
| 3.1.1 板块式平列结构 | 第21-22页 |
| 3.1.2 线性式渐进结构 | 第22-23页 |
| 3.2 叙事主体 | 第23-25页 |
| 3.2.1 非遗类电视专题片的叙述者 | 第23-24页 |
| 3.2.2 非遗类电视专题片的受叙者 | 第24-25页 |
| 3.3 叙事视角 | 第25-26页 |
| 3.3.1 全知视角 | 第25页 |
| 3.3.2 内视角 | 第25-26页 |
| 3.3.3 外视角 | 第26页 |
| 3.4 叙事技巧 | 第26-28页 |
| 3.4.1 设置悬念,延宕心理 | 第26页 |
| 3.4.2 欲抑先扬,波澜起伏 | 第26-27页 |
| 3.4.3 突出细节,刻画冲突 | 第27-28页 |
| 第四章 非遗类电视专题片及个人作品的创作元素分析 | 第28-35页 |
| 4.1 视觉语言系统分析 | 第28-32页 |
| 4.1.1 镜头交叠创造多机位画面感 | 第28-29页 |
| 4.1.2 真实画面与色彩变换交织精彩 | 第29-31页 |
| 4.1.3 手持摄像再现真实生动的现场感 | 第31页 |
| 4.1.4 画面注重细节化处理与情感张力 | 第31-32页 |
| 4.1.5 叙述蒙太奇与表现蒙太奇巧结合 | 第32页 |
| 4.2 听觉语言系统分析 | 第32-35页 |
| 4.2.1 人声 | 第32-34页 |
| 4.2.2 音响 | 第34页 |
| 4.2.3 音乐 | 第34-35页 |
| 第五章 非遗类电视专题片及个人作品的创新与思考 | 第35-39页 |
| 5.1 个人作品的艺术创新分析 | 第35-36页 |
| 5.1.1 强烈的“作者论”意识 | 第35页 |
| 5.1.2 突出个体的精神化表达 | 第35-36页 |
| 5.1.3 凸显命运跌宕的故事 | 第36页 |
| 5.1.4 延续声画之外的写意性 | 第36页 |
| 5.2 创作问题与思考 | 第36-39页 |
| 5.2.1 现有资料少必须设法复现 | 第36-37页 |
| 5.2.2 摆拍失真必须恪守真实原则 | 第37页 |
| 5.2.3 理论与实践脱节必须改变 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
