| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第13-17页 |
| 研究的目的和意义 | 第13-15页 |
| 创新点 | 第15-17页 |
| 第一章 相关语言特点分析 | 第17-28页 |
| 1.1 色域 | 第17-19页 |
| 1.1.1 中国古代画像砖 | 第17-18页 |
| 1.1.2 巴尔蒂斯（Balthus） | 第18-19页 |
| 1.2 线条 | 第19-21页 |
| 1.2.1 篆刻 | 第19-20页 |
| 1.2.2 康定斯基点、线、面（Kandinsky, point line surface） | 第20-21页 |
| 1.3 平面化 | 第21-23页 |
| 1.3.1 魏晋南北朝壁画 | 第21-22页 |
| 1.3.2 巴尔蒂斯（Balthus） | 第22-23页 |
| 1.4 书写性 | 第23-28页 |
| 1.4.1 书法 | 第23-25页 |
| 1.4.2 罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell） | 第25-26页 |
| 1.4.3 德库宁（De Kooning） | 第26-28页 |
| 第二章 相关的艺术家案例 | 第28-39页 |
| 2.1 直接的中国部分例证 | 第28-33页 |
| 2.1.1 林风眠 | 第28-30页 |
| 2.1.2 关良 | 第30-31页 |
| 2.1.3 丁雄泉 | 第31-32页 |
| 2.1.4 吴冠中 | 第32-33页 |
| 2.2 间接的西方部分例证 | 第33-39页 |
| 2.2.1 毕加索（Pablo Ruiz Picasso） | 第33-34页 |
| 2.2.2 马蒂斯（Henri Matisse） | 第34-35页 |
| 2.2.3 高更（Paul Gauguin） | 第35-36页 |
| 2.2.4 巴尔蒂斯（Balthus） | 第36-37页 |
| 2.2.5 罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell） | 第37-39页 |
| 第三章 我的创作实践体会 | 第39-46页 |
| 3.1 创作审美主体的民族性与当代性 | 第39-40页 |
| 3.2 中国油画语言的当代性转换及其互融性 | 第40-46页 |
| 3.2.1 色域的交融 | 第41-42页 |
| 3.2.2 构成的整合 | 第42-43页 |
| 3.2.3 线条的张力 | 第43-44页 |
| 3.2.4 书写的韵律 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开展出的作品 | 第49-50页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文及作品 | 第50页 |
| 作者在攻读硕士学位期间的教育及学术成果 | 第50页 |
| 出版物 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录1配图目录 | 第52-55页 |
| 附录2研究生期间部分作品展示 | 第55-57页 |
| 附录3毕业创作 | 第57页 |
