| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 国内研究现状 | 第7-9页 |
| 1.2 国外研究现状 | 第9页 |
| 1.3 课题学术和实用意义 | 第9-10页 |
| 1.3.1 学术意义 | 第9页 |
| 1.3.2 实用意义 | 第9-10页 |
| 1.4 研究目的、内容、技术路线 | 第10-12页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第10页 |
| 1.4.3 技术路线 | 第10-12页 |
| 2 斯琴高娃的艺术生涯及表演理念分析 | 第12-17页 |
| 2.1 斯琴高娃简介 | 第12-13页 |
| 2.2 斯琴高娃的演艺之路 | 第13-14页 |
| 2.3 斯琴高娃对表演艺术的追求及表演理念 | 第14-15页 |
| 2.3.1 斯琴高娃的追求与选择 | 第14页 |
| 2.3.2 斯琴高娃的表演理念 | 第14-15页 |
| 2.4 小结 | 第15-17页 |
| 3 从角色塑造分析斯琴高娃的表演艺术 | 第17-30页 |
| 3.1 角色形象塑造的艺术分析 | 第17-21页 |
| 3.1.1 生活体验让角色形象更加真实 | 第17-19页 |
| 3.1.2 斯琴高娃对剧本理解和角色构思能力突出 | 第19-20页 |
| 3.1.3 善于分析人物的内心，发挥想象力 | 第20-21页 |
| 3.2 斯琴高娃对角色的性格化塑造 | 第21-26页 |
| 3.2.1 斯琴高娃的性格化表演塑造不同的人物形象 | 第21-22页 |
| 3.2.2 斯琴高娃个性化角色的表演 | 第22-23页 |
| 3.2.3 斯琴高娃在表情上对人物性格的把握 | 第23-24页 |
| 3.2.4 斯琴高娃的语言把握体现人物性格 | 第24-26页 |
| 3.3 斯琴高娃在形体动作生活化上突破自我，提升角色形象 | 第26-27页 |
| 3.4 斯琴高娃对停顿的应用技巧和把握 | 第27-29页 |
| 3.4.1 斯琴高娃的语言把握体现人物内心情感 | 第27-28页 |
| 3.4.2 斯琴高娃的语言停顿突出人物性格特点 | 第28页 |
| 3.4.3 斯琴高娃的语言停顿提升人物形象 | 第28-29页 |
| 3.5 小结 | 第29-30页 |
| 4 斯琴高娃个性化表演分析 | 第30-36页 |
| 4.1 斯琴高娃母性形象的塑造 | 第30-31页 |
| 4.2 斯琴高娃第一自我与第二自我的精神相似性分析 | 第31-32页 |
| 4.3 斯琴高娃所塑造角色共有的直爽性格 | 第32-33页 |
| 4.4 斯琴高娃所塑造角色中的情感体现 | 第33-34页 |
| 4.5 小结 | 第34-36页 |
| 5 结论 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40页 |
| A 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第40页 |
| B 斯琴高娃影视创作年表 | 第40页 |
