中国画笔墨形式的精神守护--论传统墨法在我毕业创作中的运用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 中国画笔墨形式中传统墨法的精神内涵 | 第8-9页 |
| 1.笔墨形式是画家的情感体现 | 第8页 |
| 2.传统墨法中情感与精神的彰显 | 第8-9页 |
| 第二章 中国绘画艺术的核心精神 | 第9-10页 |
| 1.中国绘画与哲学、宗教的关系 | 第9页 |
| 2.中国绘画中笔墨的艺术 | 第9页 |
| 3.笔墨精神对中国绘画艺术的影响 | 第9-10页 |
| 第三章 对中国绘画艺术的传承与守护 | 第10-11页 |
| 1.西藏之行—对传承的启示 | 第10页 |
| (1)佛教中守护的真、善、美 | 第10页 |
| (2)中国画与真、善、美的结合 | 第10页 |
| 2.守护中国画的传统 | 第10-11页 |
| (1)中国画中笔墨的传承 | 第10-11页 |
| (2)运用笔墨形式来表现出创作中的四大金刚与荷花 | 第11页 |
| (3)以传统墨法的形式守护中国画中的善 | 第11页 |
| 第四章 传统墨法在画面中的体现 | 第11-14页 |
| 1.创作中的传统墨法 | 第11-13页 |
| (1)传统墨法与认识 | 第11-12页 |
| (2)传统墨法与水 | 第12页 |
| (3)传统墨法与纸、笔 | 第12页 |
| (4)传统墨法与构图 | 第12-13页 |
| 2.创作中传统墨法的体现过程 | 第13-14页 |
| (1)浓墨在四大金刚与荷花之间的体现 | 第13页 |
| (2)创作中传统墨法的结构与气韵的变化 | 第13-14页 |
| 第五章 论述传统墨法在毕业创作中介入的感受 | 第14-15页 |
| 1．传统墨法介入到创作中的效果 | 第14页 |
| 2. 勿以善小而不为的守护 | 第14-15页 |
| 结论 | 第15-16页 |
| 参考文献 | 第16-17页 |
| 致谢 | 第17页 |
