| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究意义 | 第9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.3 研究内容及研究方法 | 第11-13页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4 概念辨析 | 第13-15页 |
| 1.4.1 续集电影 | 第13-14页 |
| 1.4.2 电影产业链 | 第14-15页 |
| 第2章 2000年以来中国续集电影的发展现状 | 第15-26页 |
| 2.1 续集电影小史 | 第15-17页 |
| 2.1.1 内地续集电影发展小史 | 第15-16页 |
| 2.1.2 香港续集电影发展小史 | 第16-17页 |
| 2.2 2000年以来中国续集电影的创作现状 | 第17-19页 |
| 2.3 2000年以来中国续集电影的产业现状 | 第19-22页 |
| 2.4 2000年以来中国续集电影的特点 | 第22-26页 |
| 2.4.1 故事的延续性 | 第22-23页 |
| 2.4.2 风格的类似性 | 第23-24页 |
| 2.4.3 品牌的延伸性 | 第24页 |
| 2.4.4 受众的固定性 | 第24-26页 |
| 第3章 续集电影循环产业链研究 | 第26-42页 |
| 3.1 电影产业链与续集电影循环产业链 | 第26-29页 |
| 3.1.1 受众：续集电影循环产业链能否循环的基础 | 第27-28页 |
| 3.1.2 品牌：续集电影循环产业链能否持续循环的关键 | 第28页 |
| 3.1.3 营销：续集电影循环产业链如何循环的条件 | 第28-29页 |
| 3.2 续集电影循环产业链之制片环节 | 第29-34页 |
| 3.2.1 制片环节之受众：按照受众需求进行再创作 | 第29-31页 |
| 2.2.2 制片环节之品牌：延续并创新母片电影品牌 | 第31-33页 |
| 3.2.3 制片环节之营销：以适当的话题营销来吸引受众注意力 | 第33-34页 |
| 3.3 续集电影循环产业链之发行环节 | 第34-38页 |
| 3.3.1 发行环节之受众：以目标受众获取影片信息的途径为宣发渠道 | 第34-36页 |
| 3.3.2 发行环节之品牌：固定的档期有利于巩固电影品牌 | 第36-37页 |
| 3.3.3 发行环节之营销：多样化营销方式整体发力 | 第37-38页 |
| 3.4 续集电影循环产业链之放映环节 | 第38-42页 |
| 3.4.1 放映环节之受众：依据目标受众的观影习惯选择档期 | 第38-39页 |
| 3.4.2 放映环节之品牌：培养受众的品牌忠诚度 | 第39-40页 |
| 3.4.3 放映环节之营销：多为观众着想 | 第40-42页 |
| 第4章 中国续集电影循环产业链的个案研究 | 第42-58页 |
| 4.1 《画皮》系列 | 第42-46页 |
| 4.1.1 好故事是吸引受众的基础 | 第42-43页 |
| 4.1.2 “画皮”品牌的延续与创新 | 第43-45页 |
| 4.1.3 卖点营销引发关注 | 第45-46页 |
| 4.2 《小时代》系列 | 第46-52页 |
| 4.2.1 精准的受众定位为影片发行渠道选择提供了依据 | 第46-47页 |
| 4.2.2 扩大影片品牌培养熟悉感 | 第47-49页 |
| 4.2.3 多种营销方式相辅相成 | 第49-52页 |
| 4.3 “囧途”系列 | 第52-57页 |
| 4.3.1 根据目标受众特征选择档期 | 第52-53页 |
| 4.3.2 打造优秀的“囧”品牌 | 第53-55页 |
| 4.3.3 口碑爆棚后的整合营销 | 第55-57页 |
| 4.4 总结 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第67页 |
