| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-13页 |
| 1.1 选题的学术旨趣和意义 | 第9页 |
| 1.2 本选题研究的历史和现状 | 第9-11页 |
| 1.3 本文的研究方法 | 第11-12页 |
| 1.3.1 文献实证法 | 第11页 |
| 1.3.2 归纳法 | 第11页 |
| 1.3.3 比较研究法 | 第11-12页 |
| 1.3.4 实例分析法 | 第12页 |
| 1.4 论文的基本框架和主要内容 | 第12-13页 |
| 第2章 梁楷、徐渭笔墨精神之成因 | 第13-19页 |
| 2.1 笔墨精神概述 | 第13-15页 |
| 2.1.1 中国传统绘画的笔墨审美 | 第13-14页 |
| 2.1.2 笔墨技法与“意”的融合 | 第14-15页 |
| 2.2 梁楷笔墨精神之成因 | 第15-17页 |
| 2.3 徐渭笔墨精神之成因 | 第17-19页 |
| 第3章 梁楷、徐渭笔墨精神之趋同性 | 第19-27页 |
| 3.1 强烈主观情感的宣泄 | 第19-20页 |
| 3.2 恣肆纵逸的大写意笔法 | 第20-21页 |
| 3.3 酣畅淋漓的泼墨法 | 第21-23页 |
| 3.4 “颠狂”的人本性格表现 | 第23页 |
| 3.5 文人画精神的影响 | 第23-25页 |
| 3.6 开拓的创新性 | 第25-27页 |
| 第4章 梁楷、徐渭笔墨精神之差异性 | 第27-35页 |
| 4.1 笔墨精神之“颠狂”的区别 | 第27-28页 |
| 4.1.1 梁楷笔墨精神表达中的本性放达 | 第27页 |
| 4.1.2 徐渭笔墨精神的社会压抑宣泄 | 第27-28页 |
| 4.2 梁楷的禅宗思想与徐渭“文人”、“心学”思想差异解读 | 第28-31页 |
| 4.2.1 梁楷的禅宗思想 | 第28-30页 |
| 4.2.2 徐渭的文人精神 | 第30-31页 |
| 4.2.3 徐渭的“心学”精神 | 第31页 |
| 4.3 笔墨表现对象之侧重 | 第31-35页 |
| 第5章 梁楷、徐渭笔墨精神对当代的启示 | 第35-41页 |
| 5.1 梁楷笔墨精神对后世的影响 | 第35页 |
| 5.2 徐渭笔墨精神对后世的影响 | 第35-36页 |
| 5.3 梁楷、徐渭笔墨精神的当代意义 | 第36-41页 |
| 5.3.1 全面修养,广纳吸收 | 第37页 |
| 5.3.2 自然天成,率真写情 | 第37-38页 |
| 5.3.3 寻求突破,个性创化 | 第38-39页 |
| 5.3.4 把握时代脉搏,赋予时代精神 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 研究生期间发表论文及相关研究 | 第46-47页 |