巴洛克绘画的视觉隐喻研究
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、研究背景 | 第11-14页 |
| 二、研究现状 | 第14-16页 |
| 三、选题缘由及文章架构 | 第16-18页 |
| 第一章 巴洛克绘画视觉隐喻的一般性 | 第18-36页 |
| 一、背景：巴洛克绘画 | 第18-21页 |
| 二、绘画作为视觉隐喻 | 第21-36页 |
| 1. 绘画如何作为视觉隐喻 | 第21-29页 |
| 2. 视觉隐喻能够被解读以及解读方向 | 第29-31页 |
| 3. 视觉隐喻的理论贡献 | 第31-36页 |
| 第二章 巴洛克绘画视觉隐喻的特殊性 | 第36-52页 |
| 一、空间的转变与图绘风格的形成：相信视觉 | 第36-40页 |
| 1. 过去的空间 | 第36-38页 |
| 2. 巴洛克空间 | 第38-40页 |
| 二、图绘及明暗的视觉隐喻目标域 | 第40-44页 |
| 1. 被文化所需求的视觉改革 | 第40-41页 |
| 2. 从透视到寻视的视觉意图 | 第41-42页 |
| 3. 开放的场所意识 | 第42-44页 |
| 三、色彩的抒情性逐渐形成 | 第44-52页 |
| 1. 色彩理论背景 | 第44-45页 |
| 2. 荷兰画派的色彩应用 | 第45-48页 |
| 3. 暗盒下的色彩奥秘 | 第48-49页 |
| 4. 脱离形体的色彩,抒情性形成 | 第49-52页 |
| 第三章 巴洛克绘画中常见的视觉隐喻类型 | 第52-72页 |
| 一、消失的光圈：无生命体的隐喻 | 第53-58页 |
| 二、人物画中凝视、微笑等动作的视觉隐喻 | 第58-63页 |
| 三、第三种视觉隐喻：生命体的隐喻 | 第63-68页 |
| 四、对绘画行为自身的隐喻 | 第68-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第78页 |
