| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 1 表演者权的一般理论 | 第14-28页 |
| 1.1 表演者社会地位的变迁 | 第14-15页 |
| 1.2 表演者权的历史沿革 | 第15-17页 |
| 1.3 表演者权的正当性分析 | 第17-21页 |
| 1.3.1 财产权劳动学说与表演者权的合理性 | 第17-18页 |
| 1.3.2 人格财产论与表演者权的正当性 | 第18-19页 |
| 1.3.3 表演者权正当性的经济学分析 | 第19-21页 |
| 1.4 表演者权性质 | 第21-28页 |
| 1.4.1 楔引:表演者权性质的学术争议 | 第21-23页 |
| 1.4.2 从表演者权主体角度考察表演者权性质 | 第23-25页 |
| 1.4.3 从表演者权内容角度考察表演者权性质 | 第25-26页 |
| 1.4.4 表演者权性质的理论归纳 | 第26-28页 |
| 2 表演者权制度的比较与借鉴 | 第28-38页 |
| 2.1 有关国际公约对表演者权保护的相关规定 | 第28-35页 |
| 2.1.1 《罗马公约》对表演者权的保护 | 第28-30页 |
| 2.1.2 《与贸易有关的知识产权协议》对表演者权的保护 | 第30-33页 |
| 2.1.3 《世界知识产权组织表演及录音制品条约》对表演者权的保护 | 第33-34页 |
| 2.1.4 国际公约对表演者权保护的综合述评 | 第34-35页 |
| 2.2 表演者权国外立法的比较分析 | 第35-38页 |
| 2.2.1 英国的表演者权制度 | 第35-36页 |
| 2.2.2 美国的表演者权制度 | 第36页 |
| 2.2.3 法国的表演者权制度 | 第36-37页 |
| 2.2.4 德国的表演者权制度 | 第37页 |
| 2.2.5 各国表演者权制度的综合评述 | 第37-38页 |
| 3 我国表演者权的保护现状 | 第38-45页 |
| 3.1 我国著作权法的修改背景 | 第38-39页 |
| 3.2 我国著作权法对表演者权保护的规定 | 第39-42页 |
| 3.2.1 表演者和著作权人的权利义务关系 | 第40页 |
| 3.2.2 表演者的主要权利 | 第40-42页 |
| 3.3 我国表演者权制度的局限性 | 第42-45页 |
| 4 表演者权制度的重构 | 第45-66页 |
| 4.1 表演者权主体 | 第45-48页 |
| 4.1.1 表演者权范围的论争之一:"狭义说"与"广义说" | 第45-46页 |
| 4.1.2 表演者权范围的论争之二:"自然人说"与"一切人说" | 第46页 |
| 4.1.3 表演者权主体范围的立法构想 | 第46-48页 |
| 4.2 表演者权客体 | 第48-51页 |
| 4.2.1 "表演"的界定 | 第48-50页 |
| 4.2.2 "表演"标准的制度设计 | 第50-51页 |
| 4.3 表演者权的内容 | 第51-66页 |
| 4.3.1 表演者的精神权利 | 第51-55页 |
| 4.3.2 表演者的经济权利 | 第55-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 后记 | 第70-71页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第71页 |
