| 论文创新点 | 第3-8页 |
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| 法文摘要 | 第10-14页 |
| Introduction | 第14-23页 |
| Partie Ⅰ:L'ancrage d'un monde mysterieux | 第23-107页 |
| Ⅰ. Une atmosphere inquietante | 第26-50页 |
| 1. Le monde des clandestins:les bars, les rues en nuits et les lieux abandonnes | 第27-32页 |
| 2. Les couleurs typiques | 第32-40页 |
| 3. Les odeurs flottantes | 第40-44页 |
| 4. Le silence et le chuchotement | 第44-47页 |
| 5. Le jeu du hasard | 第47-50页 |
| Ⅱ. Les fantomes | 第50-70页 |
| 1. Les comparses | 第54-56页 |
| 2. Les images spectrales qui hantent l'esprit:le pere, la mere, Rudy, le 15 quaiConti | 第56-63页 |
| 3. L'emergence des personnages du passe | 第63-65页 |
| 4. Les personnages non apparus | 第65-66页 |
| 5. Le profil vague | 第66-70页 |
| Ⅲ. Un sentiment du vide | 第70-107页 |
| 1. L'absence de l'origine et la recherche dans la vacuite | 第71-91页 |
| 1.1. Le berceau vide | 第72-73页 |
| 1.2. La destination virtuelle | 第73-78页 |
| 1.3. L'intervention destructive | 第78-88页 |
| 1.3.1. La subversion de la relation entre le pere et le fils | 第79-82页 |
| 1.3.2. La demystification de la Resistance | 第82-85页 |
| 1.3.3. L'effondrement de la valeur de l'existence humaine | 第85-88页 |
| 1.4. La fuite | 第88-91页 |
| 2. L'economie de la narration | 第91-107页 |
| 2.1. L'omission des transitions entre les deux moments enonces | 第93-96页 |
| 2.2. L'economie du dialogue | 第96-98页 |
| 2.3. La timiditd des scenes amoureuses | 第98-100页 |
| 2.4. Les points de suspension | 第100-102页 |
| 2.5. Le suspens/le recit inacheve | 第102-107页 |
| PartieⅡ:L'elaboration du mystere | 第107-239页 |
| Ⅰ.Les images allegoriques dans les romans | 第108-140页 |
| 1. Le reconditionnement sur des themes historiques | 第110-115页 |
| 2. Les lieux metaphoriques | 第115-128页 |
| 2.1. Les deux rives de Paris | 第115-118页 |
| 2.2. La division topographique | 第118-120页 |
| 2.3. Le nom significatif des lieux | 第120-123页 |
| 2.4. Les lieux ouverts et fermes | 第123-128页 |
| 3. L'homme de plage | 第128-134页 |
| 3.1. La perte de soi-meme | 第129-130页 |
| 3.2. La recherche inlassable | 第130-132页 |
| 3.3. Les fardeaux nomades | 第132-134页 |
| 4. Les papillons chez Modiano | 第134-140页 |
| 4.1. La vulnerabilite | 第135-136页 |
| 4.2. Les etres egares | 第136-138页 |
| 4.3. La delivrance | 第138-140页 |
| Ⅱ.Les reves et les reveries | 第140-200页 |
| 1. On est conduit a rever | 第141-160页 |
| 1.1. La toile temporelle:la jeunesse et la nuit | 第141-147页 |
| 1.2. Les lieux menant a rever | 第147-149页 |
| 1.3. L'oisivete | 第149-151页 |
| 1.4. L'ether hallucinatoire | 第151-152页 |
| 1.5. L'aphasie | 第152-160页 |
| 2. On se prepare a rever | 第160-164页 |
| 3. Les trois types de rveries chez Modiano | 第164-200页 |
| 3.1. Les reves et les reveries vers l'enfance | 第166-179页 |
| 3.2. Les reves et les reveries vers la fuite | 第179-188页 |
| 3.3. Les reves et les reveries vers l'idealisme | 第188-200页 |
| Ⅲ. Les approches de superposition et de transposition | 第200-239页 |
| 1. Modiano et la biographie | 第202-209页 |
| 1.1. La biographie | 第202-203页 |
| 1.2. L'autobiographie | 第203-205页 |
| 1.3. L'autofiction | 第205-209页 |
| 2. Le cinema dans le roman | 第209-224页 |
| 2.1. Le roman familial et le cinema | 第210-211页 |
| 2.2. Le jeu des lumieres | 第211-216页 |
| 2.3. Le defile des objets | 第216-219页 |
| 2.4. Le genre du roman policier | 第219-224页 |
| 3. Une impression de transposition | 第224-239页 |
| 3.1. La transposition espace-temporelle | 第225-232页 |
| 3.2. Le detournement et la derive:les elements de deja-vu dans l'ensemble des oeuvres de Modiano | 第232-239页 |
| Partie Ⅲ:L'art et l'evolution du mystere chez Modiano | 第239-268页 |
| I. L'appel au mystere chez Modiano | 第239-245页 |
| 1. Le contexte historique | 第239-240页 |
| 2. Le contexte social | 第240-241页 |
| 3. Le contexte litteraire | 第241-245页 |
| 3.1. L'appel de la litterature traditionnelle | 第241-242页 |
| 3.2. L'appel de l'etrangete | 第242-244页 |
| 3.3. L'appel de la recherche absolue | 第244-245页 |
| Ⅱ. Quelques caracteristiques du mystere chez Modiano | 第245-250页 |
| Ⅲ. Les significations du mystere chez Modiano | 第250-262页 |
| 1.La signification au sens pratique | 第250-253页 |
| 2. La signification au sens diachronique | 第253-257页 |
| 3. La signification au sens synchronique | 第257-262页 |
| Ⅳ.L'evoluton globale dans les ceuvres de Modiano | 第262-268页 |
| Conclusion | 第268-274页 |
| Bibliographie | 第274-277页 |
| 1. Les romans de Modiano | 第274页 |
| 2. Les ouvrages et les articles consacres a Modiano | 第274-275页 |
| 3. Les ouvrages de critique generaux | 第275-277页 |
| 主要中文参考书目及论文 | 第277-278页 |
| Sitographie | 第278-279页 |
| Les articles publies | 第279-280页 |
| remerciements | 第280-281页 |
| 附件 | 第281-283页 |
