| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-36页 |
| 第一节 论题的提出 | 第12-13页 |
| 第二节 选题的时代背景 | 第13-15页 |
| 第三节 研究的对象及个案 | 第15-23页 |
| 第四节 相关研究回顾及论文思路 | 第23-33页 |
| 第五节 研究内容与方法 | 第33-36页 |
| 第一章 考察区域：跨越边界的社区 | 第36-54页 |
| 第一节 场所聚焦与线索追踪 | 第36-45页 |
| 第二节 “集散地”与“艺术区” | 第45-49页 |
| 第三节 艺术事象关联模型的建立 | 第49-51页 |
| 第四节 由“核心事件”串联起来的艺术民族志 | 第51-54页 |
| 第二章 复兴之路：老鸦滩社区的历史透镜 | 第54-74页 |
| 第一节 荒野滩涂(1949—1978) | 第56-59页 |
| 第二节 村办企业的兴起(1978—1988) | 第59-61页 |
| 第三节 瓷板手工作坊的介入(1988—2000) | 第61-66页 |
| 第四节 店面、工作室的建立(2000—2006) | 第66-70页 |
| 第五节 艺术网络体系形成(2006—2015) | 第70-74页 |
| 第三章 集体活动：老鸦滩社区的艺术实践者们 | 第74-110页 |
| 第一节 本地的瓷板成型手艺人 | 第79-86页 |
| 第二节 外地的瓷板画创作者 | 第86-91页 |
| 第三节 国内高校的教授与学生 | 第91-100页 |
| 第四节 国外的艺术家与留学生 | 第100-104页 |
| 第五节 新媒体、经纪人、艺术交易平台及中间商 | 第104-110页 |
| 第四章 功能与结构：老鸦滩社区网络各关联点 | 第110-139页 |
| 第一节 家庭手工作坊群 | 第116-125页 |
| 第二节 瓷板画创作载体 | 第125-132页 |
| 第三节 瓷板画行业辅助业 | 第132-136页 |
| 第四节 瓷板、瓷板画销售模式 | 第136-139页 |
| 第五章 互动与融合：多元互动的艺术生态 | 第139-160页 |
| 第一节 “场域”概念的提出 | 第139-142页 |
| 第二节 艺术实践者的来源及角色转变 | 第142-150页 |
| 第三节 互动的过程：选择,竞争,合作,融合 | 第150-156页 |
| 第四节 两种艺术系统——“手工艺场域”与“艺术场域” | 第156-160页 |
| 第六章 重构与再造：人文景观之变 | 第160-166页 |
| 第一节 从“乡土农村”到“城市艺术区” | 第160-162页 |
| 第二节 从“物理空间”到“文化空间” | 第162-164页 |
| 第三节 从“传统手工技艺遗产”到“文化产业新资源” | 第164-166页 |
| 总结 | 第166-167页 |
| 参考文献 | 第167-172页 |
| 在校期间发表的论文成果 | 第172-173页 |
| 附录 | 第173-194页 |
| 致谢 | 第194页 |