| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 一 选择工笔静物画创作中运用少数民族纹饰图案的原因 | 第8-10页 |
| (一) 当代工笔静物画给我的启发 | 第8-9页 |
| (二) 在南方写生调研中对少数民族纹饰图案的理解 | 第9-10页 |
| 1 选择去南方写生调研的原因 | 第9页 |
| 2 南方少数民族对纹饰图案保留的现状 | 第9-10页 |
| 二 从我国古代工笔花鸟画中学习到的静物表现手法 | 第10-14页 |
| (一) 创作之初对静物画概念的浅析 | 第10-11页 |
| (二) 历代绘画中对静物图像的表现手法 | 第11-14页 |
| 三 我的工笔静物画创作解析 | 第14-21页 |
| (一) 荷系列之《镜为荷悟》、《为荷帘想》 | 第14-16页 |
| (二) 《纤蔑绮花生南隅》组画 | 第16-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |