昆明筇竹寺与成都宝光寺五百罗汉造像研究--以其中30尊为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 一、选题缘由 | 第8-10页 |
| 二、田野点介绍 | 第10-11页 |
| 三、学术回顾 | 第11-16页 |
| (一) 国内外研究成果 | 第11-13页 |
| (二) 罗汉研究视角 | 第13-14页 |
| (三) 两寺罗汉像的研究成果 | 第14-16页 |
| 四、研究意义 | 第16页 |
| (一) 理论意义 | 第16页 |
| (二) 现实意义 | 第16页 |
| 五、研究方法 | 第16-18页 |
| (一) 文献研究法 | 第16页 |
| (二) 田野调查法 | 第16页 |
| (三) 推理法 | 第16-17页 |
| (四) 图像对比法 | 第17-18页 |
| 第一章 五百罗汉的源流及其传播 | 第18-26页 |
| 一、五百罗汉的发轫 | 第18-20页 |
| 二、五百罗汉的发展 | 第20-21页 |
| 三、云南地区罗汉传播 | 第21-24页 |
| 四、成都地区罗汉传播 | 第24-26页 |
| 第二章 筇竹寺、宝光寺五百罗汉造像的似与异 | 第26-52页 |
| 一、筇竹寺、宝光寺五百罗汉造像之似 | 第26-30页 |
| (一) 两寺罗汉人物类型之似 | 第26-27页 |
| (二) 五百罗汉像制作工艺之似 | 第27-28页 |
| (三) 罗汉堂主尊之似 | 第28-30页 |
| 二、筇竹寺、宝光寺五百罗汉造像之异 | 第30-52页 |
| (一) 罗汉像空间安置之异 | 第30-33页 |
| (二) 两寺塑像风格之异 | 第33-40页 |
| (三) 单尊罗汉像塑造之异 | 第40-52页 |
| 第三章 筇竹寺、宝光寺五百罗汉造像似、异探因 | 第52-62页 |
| 一、“似”的原因 | 第52-54页 |
| 二、“异”的原因 | 第54-62页 |
| (一) 塑像背景异 | 第54-57页 |
| (二) 审美感悟异 | 第57-62页 |
| 结语 | 第62-66页 |
| 一、五百罗汉的精神指向 | 第62-63页 |
| 二、五百罗汉像对当代艺术的启迪 | 第63-66页 |
| 附录 | 第66-78页 |
| 一、筇竹寺、宝光寺二十尊罗汉对比图 | 第66-73页 |
| 二、史籍记载黎广修事迹概略 | 第73-75页 |
| 三、相关罗汉简介 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 攻读硕士学位期间完成的科研成果 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
