| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1.研究动机 | 第9页 |
| 2.国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 3.研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 何为电影中“无所作为”的时间？ | 第11-15页 |
| 1.电影中的“无所作为”时间的源起及发展 | 第11-15页 |
| 1.1“无所作为”的时间影像源头 | 第11-13页 |
| 1.2 新现实主义电影前后：超验性再现到生成性表现 | 第13-15页 |
| 第二章 哲学中“无所作为”的时间体现 | 第15-20页 |
| 1.西方哲学中的“无所作为”的时间 | 第15-16页 |
| 2.中国道家“无为”观与电影中“无所作为”的时间共通性 | 第16-20页 |
| 2.1 道家思想中“无为”的涵义 | 第16-17页 |
| 2.2“无”与“有”的关照 | 第17-20页 |
| 第三章 电影中“无所作为”的时间呈现方式 | 第20-50页 |
| 1.停滞 | 第20-24页 |
| 1.1 人物在自然中的停滞 | 第20-21页 |
| 1.2 人物在情感中的停滞 | 第21-24页 |
| 2.空缺 | 第24-30页 |
| 3.消失 | 第30-35页 |
| 3.1 人物的消失 | 第31-34页 |
| 3.2 冲突的消失 | 第34-35页 |
| 4.重复 | 第35-41页 |
| 4.1 不同电影中的重复 | 第36-38页 |
| 4.2 单一电影中的重复 | 第38-41页 |
| 5.间离 | 第41-45页 |
| 6.无力 | 第45-47页 |
| 7.虚幻 | 第47-50页 |
| 第四章 电影中“无所作为”的时间承载物像 | 第50-54页 |
| 1.道具的“无所作为” | 第50-52页 |
| 2.时间性空间的“无所作为” | 第52-53页 |
| 3.身体的“无所作为” | 第53-54页 |
| 第五章 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |