| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 一 选题目的与意义 | 第11页 |
| (一)、研究目的 | 第11页 |
| (二)、实际意义 | 第11页 |
| 二 写生及创作的概念与意义 | 第11-12页 |
| 三 写生与创作的联系 | 第12-13页 |
| 第一章 李可染山水画风格形成的时代背景 | 第13-21页 |
| 第一节 京津画派的影响 | 第13-14页 |
| 第二节 西画渐入，中西结合 | 第14-15页 |
| 第三节 独特风格的形成 | 第15-21页 |
| 一、传统写生创作与李可染写生创作之比较 | 第16-19页 |
| 二、李可染与同时期画家写生创作之比较 | 第19-21页 |
| 第二章 李可染写生中的方法与笔墨 | 第21-31页 |
| 第一节 写生历程 | 第21-22页 |
| 第二节 写生方法 | 第22-26页 |
| 一、速写写生 | 第22-23页 |
| 二、素描写生 | 第23-24页 |
| 三、水墨写生 | 第24-26页 |
| 第三节 黑中透亮—笔墨的形成 | 第26-29页 |
| 一、向传统致敬 | 第26-27页 |
| 二、师承黄宾虹 | 第27-29页 |
| 第四节 写生笔墨对自然视像的转换 | 第29-31页 |
| 第三章 李可染山水画的创作之路 | 第31-39页 |
| 第一节 改良创作之路 | 第31-35页 |
| 一、钻研传统，冲出藩篱 | 第31-32页 |
| 二、深入生活，探索实践 | 第32-34页 |
| 三、经营位置，深化意境 | 第34-35页 |
| 第二节 独创面貌的形成 | 第35-39页 |
| 一、写生中的创作 | 第35-37页 |
| 二、画室创作 | 第37-39页 |
| 第四章 李可染山水写生与创作方法对本人艺术追求的启迪 | 第39-49页 |
| 第一节 苦行的学艺道路－山水画的蜕变 | 第39-44页 |
| 一、长绳系日，天道酬勤 | 第40-41页 |
| 二、广博汲收，能必须练 | 第41-42页 |
| 三、天天总结，至诚治学 | 第42-44页 |
| 第二节 山水画中意匠经营－造势求境 | 第44-46页 |
| 第三节 国画家的修养 | 第46-49页 |
| 总结 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |