| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 "中国学派"动画电影 | 第8-10页 |
| 第二节 "中国学派"动画电影视觉风格的研究意义 | 第10-13页 |
| 第一章 "中国学派"动画电影视觉风格的发展历程 | 第13-24页 |
| 第一节 1922年——1956年:筚路蓝缕的开创时期 | 第13-16页 |
| 第二节 1957年——1965年:百花争妍的繁荣时期 | 第16-18页 |
| 第三节 1966年——1976年:步履维艰的沉寂时期 | 第18-19页 |
| 第四节 1977年——1986年:风格张扬的复兴时期 | 第19-22页 |
| 第五节 1987年——20世纪90年代:世纪末的辉煌 | 第22-24页 |
| 第二章 "中国学派"动画电影视觉风格的表现形式 | 第24-39页 |
| 第一节 "中国学派"动画电影的画面呈现 | 第24-33页 |
| 一、构图——起伏跌宕 虚实相生 | 第24-27页 |
| 二、场景——趣在自然 | 第27-29页 |
| 三、造型——神韵自得 | 第29-31页 |
| 四、色彩——清雅古拙 | 第31-33页 |
| 第二节 "中国学派"动画电影的动画效果 | 第33-39页 |
| 一、运动流畅 飘逸灵动 | 第34-35页 |
| 二、镜语优美 节奏舒缓 | 第35-37页 |
| 三、想象瑰丽妙趣横生 | 第37-39页 |
| 第三章 "中国学派"动画电影视觉风格形成的艺术源泉 | 第39-50页 |
| 第一节 中国传统国粹艺术的濡染 | 第39-44页 |
| 一、书画艺术 | 第39-42页 |
| 二、戏曲艺术 | 第42-44页 |
| 第二节 中国传统民间艺术的熏陶 | 第44-47页 |
| 一、剪纸及皮影戏 | 第44-45页 |
| 二、木偶戏 | 第45-47页 |
| 第三节 中国其他传统艺术的滋养 | 第47-50页 |
| 一、敦煌壁画 | 第47-48页 |
| 二、少数民族服饰及装饰艺术 | 第48-50页 |
| 第四章 "中国学派"动画电影视觉风格形成的美学思想根基 | 第50-63页 |
| 第一节 中国传统美学思想对"中国学派"动画电影视觉呈现的创作指导 | 第50-55页 |
| 一、形神说——不似之似 迁想妙得 | 第51-53页 |
| 二、性灵说——不拘格套 匠心独运 | 第53-55页 |
| 第二节 中国传统美学思想对"中国学派"动画电影视觉语言的人文观照 | 第55-58页 |
| 一、品格观——德艺并举 知行合一 | 第55-57页 |
| 二、载道观——艺以载道 寓教于乐 | 第57-58页 |
| 第三节 中国传统美学思想对"中国学派"动画电影视觉综合审美的启迪 | 第58-63页 |
| 一、气韵论——气势贯通 意韵生动 | 第59-60页 |
| 二、意境说——境生象外 余韵无穷 | 第60-63页 |
| 第五章 "中国学派"动画电影视觉元素与其他元素的和谐汇融 | 第63-71页 |
| 第一节 视觉元素与主题的契合 | 第63-65页 |
| 第二节 视觉元素与叙事的融合 | 第65-67页 |
| 第三节 "视"与"听"的配合 | 第67-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第79页 |
