长镜头在纪录片创作中的作用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 长镜头理论发展回溯 | 第10-12页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 第二章“完整性”：事件与场景 | 第16-24页 |
| 2.1 事件建立 | 第16-20页 |
| 2.1.1 材质选择 | 第16-18页 |
| 2.1.2 悬念与冲突 | 第18-20页 |
| 2.2 场景建立 | 第20-24页 |
| 2.2.1 结构与重组：多构图运动下的场面调度 | 第20-22页 |
| 2.2.2 从“破坏”到“完整”：保持现场原状性 | 第22-24页 |
| 第三章“开放性”：时间与空间 | 第24-32页 |
| 3.1 时空的延续 | 第24-28页 |
| 3.1.1“留白”：规避限定受众知觉过程 | 第24-26页 |
| 3.1.2 情绪时空持续：等待的力量 | 第26-28页 |
| 3.2 时空的真实 | 第28-32页 |
| 3.2.1 偶发因素的捕捉与悬置 | 第28-30页 |
| 3.2.2 开放性叙事的多义解读 | 第30-32页 |
| 第四章 拓展与延伸：数字技术的引入 | 第32-45页 |
| 4.1 对纪录片长镜头真实概念的拓展 | 第33-39页 |
| 4.1.1 象限阈与逼真再现 | 第34-37页 |
| 4.1.2 表像真实与本质真实 | 第37-39页 |
| 4.2 对纪录片长镜头美学特征的延伸 | 第39-45页 |
| 4.2.1 叙事时空：重构与连贯 | 第40-42页 |
| 4.2.2 审美视角：转换与突破 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第49页 |
