南宋禅画艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第9页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第9-10页 |
| 1.4 研究意义与创新 | 第10-11页 |
| 1.4.1 研究意义 | 第10页 |
| 1.4.2 创新 | 第10-11页 |
| 第二章 禅宗的起源、发展与禅画的基本概念 | 第11-17页 |
| 2.1 禅宗的基本概念 | 第11-12页 |
| 2.2 禅宗的起源与演变概述 | 第12-14页 |
| 2.3 南宋时期禅宗的发展概况 | 第14-15页 |
| 2.4 禅画的基本概念 | 第15-17页 |
| 第三章 南宋禅画艺术兴盛的历史背景与社会原因 | 第17-24页 |
| 3.1 偏安一隅的时代语境 | 第17-18页 |
| 3.2 宋代历来宽松的佛教政策 | 第18-19页 |
| 3.3 禅、教并重，儒、佛合一 | 第19-24页 |
| 3.3.1 宋代“文字禅”的诞生 | 第20-21页 |
| 3.3.2 契嵩的“儒释会通”思想 | 第21-24页 |
| 第四章 南宋禅画艺术的创作状况 | 第24-34页 |
| 4.1 南宋禅画家群体的组成及其代表人物 | 第24-27页 |
| 4.1.1 以法常为代表的禅僧画家 | 第24-26页 |
| 4.1.2 以梁楷为代表的文人、居士画家 | 第26-27页 |
| 4.2 南宋禅画艺术的题材内容划分 | 第27-32页 |
| 4.2.1 禅画人物题材 | 第28-30页 |
| 4.2.2“潇湘八景”与禅画山水 | 第30-31页 |
| 4.2.3 禅画墨梅墨竹题材 | 第31页 |
| 4.2.4 禅画蔬果题材 | 第31页 |
| 4.2.5 禅画禽畜题材 | 第31-32页 |
| 4.3 南宋禅画家生活与创作 | 第32-34页 |
| 第五章 南宋禅画艺术的艺术特色 | 第34-41页 |
| 5.1 南宋禅画艺术的形式特征 | 第34-38页 |
| 5.1.1 简、淡的笔墨特征 | 第34-36页 |
| 5.1.2 迅疾、简率的笔法特征 | 第36-37页 |
| 5.1.3 题赞于画的构图特征 | 第37-38页 |
| 5.2 南宋禅画艺术的画境解读 | 第38-41页 |
| 5.2.1 强调生命主体体悟境相的自然呈现 | 第38-39页 |
| 5.2.2 空灵之境的解读 | 第39-41页 |
| 第六章 南宋禅画艺术的发展及影响 | 第41-49页 |
| 6.1 元、明、清时期的绘画对南宋禅画艺术的发展 | 第41-43页 |
| 6.2 禅画对现代文化语境下中国画的影响 | 第43-46页 |
| 6.3 禅画对日本水墨画的影响 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
