| 中文摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第12-25页 |
| 一、相关概念界定 | 第12-13页 |
| 二、相关研究文献综述 | 第13-22页 |
| 三、研究思路、意义与逻辑结构 | 第22-25页 |
| 第一章 国语语音的统一与白话文运动 | 第25-65页 |
| 第一节 国语语音的统一 | 第25-34页 |
| 一、清末切音字运动是注音字母的先河 | 第25-27页 |
| 二、注音字母是国语语音统一运动的物质准备 | 第27-29页 |
| 三、国语运动最终确立了国语语音的“金标准” | 第29-34页 |
| 第二节 国音统一是语言研究音本位转向的历史必然 | 第34-42页 |
| 第三节 国语统一与白话文运动的联合 | 第42-65页 |
| 一、从白话文运动到大众语 | 第42-49页 |
| 二、国语统一与白话文运动联合的理据 | 第49-65页 |
| 第二章 民国韵书:国语语音和白话新诗音韵联合的津梁 | 第65-92页 |
| 第一节 “赏知音”与“广文路”:汉语韵书编纂的旨归 | 第65-72页 |
| 一、汉语韵书产生的语境 | 第65-69页 |
| 二、韵书纂制的目的 | 第69-72页 |
| 第二节 官韵《中华新韵》对民国国音韵书的精进 | 第72-92页 |
| 一、民国韵书编制的语音标准 | 第72-74页 |
| 二、民国韵书的韵部分合及其通别 | 第74-79页 |
| 三、民国韵书对旧入声的处理 | 第79-83页 |
| 四、民国韵书的韵部和小韵次第比较 | 第83-88页 |
| 五、释《中华新韵》新旧各体写作的押韵例 | 第88-92页 |
| 第三章 民国学人重造新韵的主张和白话新诗的韵式 | 第92-107页 |
| 第一节 民国学人白话新诗的押韵思想 | 第92-101页 |
| 一、白话新诗该不该押韵 | 第92-97页 |
| 二、白话新诗该以什么语音标准押韵 | 第97-101页 |
| 第二节 白话新诗的韵式 | 第101-107页 |
| 一、韵脚的构成 | 第102-104页 |
| 二、韵脚的位置 | 第104-107页 |
| 第四章 白话新诗的节奏与国语语音----以胡适为例 | 第107-144页 |
| 第一节 胡适的新诗理论 | 第107-116页 |
| 一、诗体大解放 | 第107-109页 |
| 二、胡适的自然音节与旧诗的平仄节奏 | 第109-116页 |
| 第二节 胡适新诗节奏理论与国音轻声的研究 | 第116-144页 |
| 一、民国时期国音轻声的研究 | 第116-121页 |
| 二、胡适新诗节奏理论与国语语音的轻声 | 第121-134页 |
| 三、胡适改诗---白话新诗重轻节奏的强化 | 第134-139页 |
| 四、以重轻节奏代替平仄节奏,是胡适白话文学观的必然逻辑 | 第139-142页 |
| 五、胡适白话新诗重轻节奏构建平议 | 第142-144页 |
| 第五章 白话新诗的用韵与民国韵书的通别(上) | 第144-180页 |
| 第一节 胡适的白话诗韵观 | 第144-146页 |
| 第二节 《尝试集》白话诗用韵考察 | 第146-159页 |
| 一、洗刷过的旧诗用韵(第一编) | 第146-149页 |
| 二、改编的旧调用韵(第二编) | 第149-152页 |
| 三、真正的白话诗用韵(第三编) | 第152-155页 |
| 四、附类白话诗用韵 | 第155-159页 |
| 第三节 《尝试集》用韵标准与国音韵书的通别 | 第159-165页 |
| 一、白话新诗用韵与国音韵书的通别 | 第159-163页 |
| 二、《尝试集》的入声韵与旧国音的“第五声” | 第163-165页 |
| 第四节 《尝试集》的变调相押与国语语音的轻声 | 第165-174页 |
| 一、用轻声字构成阴韵(多字韵) | 第166-169页 |
| 二、用轻声字单作韵脚 | 第169-174页 |
| 第五节 《尝试集》的押韵对现代白话诗用韵的影响 | 第174-180页 |
| 第六章 白话新诗的用韵与民国韵书的通别(下) | 第180-199页 |
| 第一节 新格律诗用韵标准与民国韵书的通别----以《死水》为例 | 第180-189页 |
| 第二节 延安诗歌用韵标准与民国韵书的通别----以《王贵与李香香》为例 | 第189-199页 |
| 余论 国语语音、民国韵书与现代旧体诗音韵 | 第199-217页 |
| 参考文献 | 第217-231页 |
| 在读期间科研成果 | 第231-232页 |
| 后记 | 第232页 |
