受众心理学视域下IP电影的叙事策略研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 第一节：研究背景 | 第10-12页 |
| 第二节：相关研究综述 | 第12-21页 |
| 一、IP电影的相关研究 | 第12-14页 |
| 二、受众心理学的相关研究 | 第14-16页 |
| 三、电影叙事策略的相关研究 | 第16-20页 |
| 四、学术启迪 | 第20-21页 |
| 第三节：研究意义 | 第21-24页 |
| 一、理论意义 | 第21-22页 |
| 二、现实意义 | 第22-24页 |
| 第一章：受众心理学与IP电影的兴起 | 第24-43页 |
| 第一节：受众心理学阐释 | 第25-30页 |
| 一、电影受众与电影受众心理 | 第25-28页 |
| 二、电影受众心理机制 | 第28-30页 |
| 第二节：IP电影的兴起 | 第30-39页 |
| 一、IP电影的概念界定 | 第30-31页 |
| 二、IP电影的类型划分 | 第31-38页 |
| 三、IP电影的现状与发展前景 | 第38-39页 |
| 第三节：“互联网+”背景下IP电影的受众心理特点 | 第39-43页 |
| 一、受众本位意识觉醒 | 第39-41页 |
| 二、受众审美心理的多元复杂化 | 第41-42页 |
| 三、受众娱乐心理占主导 | 第42-43页 |
| 第二章：IP电影迎合受众心理的叙事特征与叙事风格 | 第43-60页 |
| 第一节：IP电影迎合受众心理的叙事特征 | 第43-52页 |
| 一、好奇心理下叙事空间的非现实化 | 第43-46页 |
| 二、娱乐心理下叙事结构的碎片化 | 第46-48页 |
| 三、补偿心理下人物形象的完美化 | 第48-49页 |
| 四、认同心理下叙事主题的通俗化 | 第49-51页 |
| 五、从众心理下视听语言的浅层化 | 第51-52页 |
| 第二节：IP电影迎合受众心理的叙事风格 | 第52-60页 |
| 一、杂糅当下流行元素的无厘头美学风格 | 第52-55页 |
| 二、集体记忆催化下的青春怀旧风格 | 第55-58页 |
| 三、契合梦幻潜意识理论的神秘玄幻风格 | 第58-60页 |
| 第三章:受众期待心理下IP电影的叙事文本分析 | 第60-70页 |
| 第一节：受众的“使用与满足心理”与IP电影 | 第60-61页 |
| 第二节：满足受众心理期待的叙事文本分析 | 第61-66页 |
| 一、女性视角叙事的成功文本——《七月与安生》 | 第61-63页 |
| 二、荒诞叙事的成功文本——《驴得水》 | 第63-65页 |
| 三、套层叙事的成功文本——《寻龙诀》 | 第65-66页 |
| 第三节：冷落受众心理期待的文本分析 | 第66-70页 |
| 一、仅靠特技支撑叙事的失败文本——《爵迹》 | 第66-68页 |
| 二、仅靠明星效应叙事的失败文本——《摆渡人》 | 第68-70页 |
| 第四章:受众审美认知心理影响下的IP电影 | 第70-81页 |
| 第一节：受众的审美认知心理 | 第70-74页 |
| 一、受众的审美期待与审美理解 | 第70-72页 |
| 二、受众的审美共识 | 第72-74页 |
| 第二节：IP电影在大众文化语境下的文化建构责任 | 第74页 |
| 第三节：IP电影叙事策略存在的问题 | 第74-77页 |
| 一、叙事策划盲目参照受众心理 | 第74-75页 |
| 二、叙事文本缺乏审美价值和文化价值 | 第75-76页 |
| 三、叙事效果难以吻合受众审美认知心理 | 第76-77页 |
| 第四节：受众审美认知心理驱使IP电影叙事策略革新 | 第77-81页 |
| 一、借鉴好莱坞加强IP电影的精神内核建构 | 第77-78页 |
| 二、叙事策划兼顾受众与电影的艺术本体 | 第78-79页 |
| 三、叙事文本回归现实主义土壤 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
