| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章“静谧的间离”—西方当代具象绘画的艺术特征 | 第9-11页 |
| 第一节 现代主义到后现代主义艺术发展脉络 | 第9-10页 |
| 第二节“静谧的间离”现象的概述 | 第10-11页 |
| 第二章“静谧的间离”现象的理论来源与审美倾向 | 第11-20页 |
| 第一节“静谧的间离”现象的哲学和美学来源 | 第11-14页 |
| 一、布莱希特“间离效果”理论 | 第11-13页 |
| 二、本雅明—“迎向灵韵消逝的年代” | 第13-14页 |
| 第二节 不约而同的审美意识和追求 | 第14-20页 |
| 一、一种不确定性的情调 | 第14-17页 |
| 二、不确定的“视觉图像” | 第17-20页 |
| 第三章 解密“视觉图像”的共性与差异 | 第20-38页 |
| 第一节 共通的绘画主题、表现手法与创作观念 | 第20-35页 |
| 一、绘画与社会性事件的结合 | 第20-23页 |
| 二、绘画与影像融合的产物 | 第23-33页 |
| 三、“旧瓶装新酒” | 第33-35页 |
| 第二节 艺术家的个性和主张 | 第35-38页 |
| 一、记忆的破碎化—吕克·图伊曼斯 | 第35页 |
| 二、疏离的复古风—米歇尔·波利曼斯 | 第35-36页 |
| 三、陌生的冷处理—威廉·萨奈尔和马尔钦·麦尔约斯基 | 第36-38页 |
| 第四章“静谧的间离”现象对中国当代具象绘画的影响 | 第38-42页 |
| 第一节 关注日常生活更新创作观念 | 第38-40页 |
| 第二节 植入民族艺术紧跟时代脚步 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |